sexta-feira, 28 de setembro de 2018

EXERCÍCIOS DE ESQUIZO ANÁLISE




A esquizoanálise é o pensamento sobre a diferença e é um pensamento da diferença. A diferença toma inúmeras formas: 1. nas linhas da subjetividade: percepções, afecções, pensamentos, territórios existenciais; 2. em sujeitos: minorias, românticos, ativistas anarquistas, marginais; 3. no campo do saber: principalmente na transversalidade das disciplinas conjugada a outros campos como arte e ativismo.
O pensamento da diferença, a esquizoanálise, busca, principalmente: 1. fazer o mapa que permite experimentar a transversalidade; 2. perceber o valor dos sujeitos e coletivos sujeitados; 3. perceber o senso comum e o bom senso nos territórios intelectuais em que se pensa haver crítica; 4. perceber e projetar a potência do caos.
Esquizoanálise é a esquizofrenização do pensamento como potência; os fluxos esquizos se insurgem contra a racionalidade dominante. O esquizo, o que está fora – e muitas vezes é chamado de “o idiota da cidade” –, permite o devir esquizo da filosofia, ou seja, a minoria como potência.  As subjetividades são esquizoides por natureza (apenas negam isso), já que a natureza é o caos; os esquizos são filhos do caos e o esquizoanalista se torna um na relação direta com o caos. A análise tradicional tenta criar bons cidadãos, com boa moral e bom senso, já a esquizoanálise entende o caos presente em todos e mostra que dá para o experimentar sem que se caia na prisão.
 Cartografar, a função do esquizo analista, é uma forma de percepção, mas também de existência, portanto, a esquizoanálise não é restrita à teoria. Cartografia não é método, método tenta regrar o caos, cartografia é surf no caos.
Cartografar é experimentar devires, manejar as linhas de fuga, dessubjetivar-se das identidades dominantes a partir do entendimento delas, ou seja, como disse, é viver. Cartografia é vida, o cartógrafo é o que mais se aproxima da vida. Cartografar não leva para um bom futuro, não se usa a cartografia para se chegar a um fim; o cartógrafo não tem objetivo de vida e muito menos um sentido para sua vida. Mas há cartógrafos e cartógrafos; o cartógrafo que mais diz “não” é o mais puro, aquele que menos vende sua existência. O acadêmico que a usa como método não é cartógrafo, no máximo ele louva com distância a vida do cartógrafo.
O acadêmico tem um trabalho metódico, radicalmente controlado, sem brechas, com uma neurótica organicidade, por isso, não faz cartografia – sim, o acadêmico é neurótico, o cartógrafo é esquizo. Se o texto produzido pelo cartógrafo é legível e compreensível, isso acontece pela relação do cartógrafo com o caos que é também de prudência.
O acadêmico fotografa um ponto da vida, se centra no ponto, armado com regras rígidas; o acadêmico faz isso para se sentir seguro ao falar sobre esse ponto; ele diz que não pode ter um objeto amplo, já que não teria como se aprofundar nele.  
O cartógrafo vive a vida e fala dela, fala do que conhece, sente, percebe, deseja. Ele não precisa ter regras para saber o que está fazendo. Deleuze diz que não basta dizer “viva o múltiplo”, o múltiplo tem que ser feito. “Viva o múltiplo” é ter uma relação no máximo estética – mas quase sempre cosmética – com o caos e seus filhos; fazer o múltiplo, cartografar é, como disse, surfar no caos, já que o que mais importa para o cartógrafo é o seu esporte: o surfe em ondas do caos.
Falar sobre a cartografia não é explicar o trabalho, não é metodologia, mas sim falar sobre a vida. Se o cartógrafo é um escritor, ele fala também da escrita, já que ela faz parte de sua vida; mas o cartógrafo nunca diz que é um escritor, ele é apenas um cartógrafo que também escreve. Há cartógrafos que também são compositores, ou esportistas, ou viciados, ou jardineiros... para entender que eles são cartógrafos se usa a cartografia.
O louvor à diferença, a diferença como moda, faz com que conceitos referentes à diferença sejam usados, mas de forma integrada, hipsterizada. Queer, cartografia, crítica viraram moda. O ano de 2013 teve tanto sucesso, já que fou uma festa hipster; mas nela estavam presentes sujeitos e coletivos de resistência. A vida na cidade grande é assim: há a manada de queers integrados, os hipsters, mas também os queers puristas. Uma questão chave da cartografia é achar a diferença e denunciar a diferença como moda. Hoje todos são diferentes, portanto iguais, dizem “viva o múltiplo”, mas há alguns que “fazem a multiplicidade”.
A intuição, a ética do cartógrafo precede suas ações; intuição faz parte da potência da vida (o caos é a vida), que é primeira em relação ao poder sobre a vida: primeiro havia vida, o caos, depois o cristianizaram e agora o cientificam – essa é uma afirmação ética, poética, não idealizada.
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A potência da vida pode ser encontrada em qualquer lugar, até nos locais em que estão os ratos. Amar a vida é persegui-la... é como ter perdido a namorada e sair pelas ruas atrás dela, e a namorada se chama vida, loucura, caos, amor. Mesmo que ela não seja encontrada nas ruas, como ela é amor, ela está dentro de quem a procura, ou seja, basta buscá-la dentro de si, mas como o ódio está também dentro, na busca o encontro pode ser com a morte. Na sociedade de controle é cada vez mais difícil achar a vida, e perceber isso dói. Cartografar é tornar um pouco suportável o insuportável. A maioria das religiões falham na explicação do caos; dizem que o caos está nesse mundo, mas também dizem que o caos é controlado por entidades de fora desse mundo, acima ou abaixo. O caos está nesse mundo, e quem tem poder de manejar o caos é o que percebe realmente o caos. Perceber o caos dá uma margem de controle dele, mas chamam isso então de misticismo, espiritualização, magia. O controle do caos se refere a uma subjetividade não normatizada, assim, o que acontece a partir dessa subjetividade são coisas consideradas caóticas aos do bom senso: o Bruxo espirra e uma criança morre... Isso é absurdo para os de bom senso, já que o bom senso é uma imagem do pensamento, e o Bruxo tem relação com outra imagem do pensamento. Coisas estranhas acontecem com quem surfa o caos, os de bom senso não entendem. O mundo para o filho do caos funciona de forma diferente, e ele, o filho do caos, permite algo de caos para os que estão próximos; sim, no contato, eles, os de bom senso, então entram no caos, percebem coisas caóticas.
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No mestrado e no início do doutorado estava centrado na obra de Negri e nos movimentos de multidão; com o passar do doutorado, aprofundei os estudos sobre Deleuze. Com o fim do doutorado, depois de dez anos estudando os movimentos, e com esse aprofundamento em Deleuze, decidi seguir uma outra via: troquei os movimentos como tema pelas questões existenciais, e passei a me interessar e muito pelos marginais. O conceito de Romântico, que estou dando consistência, se refere a um comum experimentado por artistas, produtores da cultura pop, filósofos, vagabundos, drogados, jovens, punks, hippies, etc, etc... Cada um deles tem sua singularidade, mas eles têm algo que os liga, algo em comum. Um filósofo, com um pensamento crítico radical, está próximo de um vagabundo que, em sua existência, nega radicalmente os valores dominantes, ou seja, que é também um crítico radical. O Romântico se nega a viver como o bom cidadão, está nas ruas marginalizado ou com os marginais pela própria vontade; ele se droga, vive em excessos, coloca seu corpo e sanidade em risco, está na borda sempre; e se não produz diretamente na arte, no campo do saber, na cultura pop, mesmo assim produz formas de vida não sujeitadas. Romântico é também um devir, assim, todos têm algo de romântico de uma forma ou outra. Devir é a relação entre termos que podem parecer incompatíveis. Os animais simbiontes, aqueles que se relacionam com animais de espécies diferentes ou com elementos da flora... eles produzem a relação a partir de um afeto, que mostra que pode haver algo em comum entre termos heterogêneos. A vespa se relaciona com a orquídea; quando estão juntas criam um território, um corpo que mistura fauna e flora, ambas estão em núpcias, enamoradas, afetadas uma com a outra. A experimentação dos românticos que produzem na arte, no campo do saber possibilita experimentações para outros. Romântico é uma subjetividade que necessita do movimento, não apenas físico. Ele está em movimento nas cidades; nelas ele cartografa, busca as brechas que levam para Espectralia, melhor, está quase sempre em Espectralia, a partir dos sonhos, dos delírios, da narcose... O Romântico é filho do Caos, produz o caos, maneja o caos. O Hipster, a identidade dominante nas grandes cidades, o sujeito médio por excelência, é uma normatização, captura da singularidade romântica. O romântico é o dessubjetivado, o hipster se refere à inclusão da diferença. A dessubjetivação é o tornar-se outro, é dizer: “EU não importa”. Dessubjetivar é negar, quebrar os valores dominantes principalmente, ou também, em si mesmo: eu não quero mais ser assim, não posso mais ser assim...  Buscar a diferença não é projetar um futuro é criar mapas, cartografar, aumentar o território, desfazer o que foi feito, é feito, imposto, quebrar o controle desde dentro. O Romântico não pensa em futuro, mas nas linhas de fuga, só tem presentes, ele é um viciado em linhas de fuga. O Romântico não tem passado, não tem história, ele é sempre outro.
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Fala de um psicopata   

eu não tenho futuro, pra mim o futuro é sexta feira, e segunda feira é sexta feira – Sexta Cheira Santa é minha santa puta! Eu não tenho passado, dei um tiro na minha memória, meti um quilo de pino nela, a memória não tá tunada, ela tá pinada, virou nada. Viva o grande Deus Que Se Foda. Eu posso morrer a qualquer hora, só não vou pra prisão de novo. Gosto da prisão, mas não preciso mais dela, ela já me deu tudo, me tirou tudo. Queria todas as sextas feiras nas minhas veias.... fui muito fundo na temporada passada. Não tem volta pra mim. Vou meter pino em todo mundo e deve ser assim.  

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A linha de fuga é o que permite quebrar as identidades dominantes, sim, fugir: o jovem foge da casa dos pais e vai viver o mundo; o jovem foge da sala de aula e vai queimar um beque; o prisioneiro foge da prisão; o empregado foge da empresa na hora do trabalho e vai tomar uma ceva – esses são exemplos simples, mas de fuga, resistência nos dispositivos, como família, escola, prisão, empresa. Mas há fugas mais complexas... Deleuze e Guattari pensaram na linha de fuga a partir de 68; a contracultura era baseada em cair fora, fugir da realidade de todas as formas, melhor, era centrada em não aceitar a realidade imposta. Eles caíam fora, se movimentavam na estrada, achavam um ponto, ficavam, depois voltavam para a estrada. Preciso de uma existência diferente para produzir algo de valor. Esses vícios de linguagem: “eu” preciso, “minha” existência, são contraditórios com meu posicionamento, mas não encontrei ainda uma linguagem realmente ajustada, já que talvez nem exista. O erro faz parte da experimentação, as linhas de fuga podem levar ao erro. Deleuze e Guattari falam na fuga, mas armado, na moderação do vício, na projeção do caos. Caos e projeto seriam incompatíveis, já que o projeto pode se referir ao controle e o caos é o descontrole, o descontrolado. Mas projetar se refere a ter rações de ações e pensamentos possíveis, ou seja, algo que precede, que diz respeito a uma ética e a uma estética. A ética é não aceitar as coisas impostas, e a não aceitação produz uma forma de vida louvável, não necessariamente bela, mas especial, ou seja, a estética. O punk não aceita, vive como rato, mas há uma beleza nos ratos, e não é beleza, mas algo especial. Quando a criança diz “não” aos pais, se torna mais bela, mais especial. O drogado diz “não” à forma dominante das percepções e sensações e, por isso, tem uma existência especial. A resistência é bela, e resistência é não aceitação. Eu não vendo meus afetos, meu trabalho – uma frase bela. A intuição precede a ação e o pensamento, e ela pode ser confundida com vidência, iluminação, bruxaria. A intuição assim diz respeito a ética, talvez seja a ética; se ela guia a vida, as ações e o pensar são determinados por ela. A diferença acompanha meus trabalhos, sempre busco aumentar o território.
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Na escrita atualmente faço inúmeras experimentações; o último texto que escrevi foi um movimento aberrante, e este tem um estilo que uso faz tempo. Porém, neste texto, o ritmo é um pouco diferente, já que uso frases longas e muitos pontos e vírgulas. Nos últimos tempos tenho praticado esportes que impõem mais intensidade respiratória, e, devido ao up respiratório, incrivelmente isso afetou na cadência da construção textual. Giordano Bruno falava na importância de aprender a respirar, a respiração influencia no ritmo existencial, e a escrita faz parte da existência do escritor. Trabalho, na maioria dos textos, com blocos isolados, mas irmanados; cada bloco tem sua especificidade, mas se liga aos outros; assim, eu posso traçar linhas de fuga dentro do texto, que fazem parte do mesmo mapa, do mesmo agenciamento; isso não é um método de escrita, apenas dinamiza o texto e me ajuda a pensar, já que é muita responsabilidade um texto corrido; é mais fácil se perder em um texto corrido, e os blocos facilitam na leitura e na escrita. Com os blocos, posso fazer repetições de ideias sem que fique redundante, e as repetições são importantes para reforçar aquilo que é difícil de entender e pensar, como o caos. Com as repetições noto que vou aprofundando os conceitos, aos poucos, de forma gradual. Se eu citasse diretamente Deleuze e Negri, a leitura ficaria difícil para quem não os conhece, e eu não escrevo para cientistas. Fiquei feliz ao saber que uma menina jovem, muito inteligente, ainda sem formação acadêmica, conseguiu ler meus textos, melhor, teve uma compreensão profunda do que eu digo. Os blocos não são feitos para serem lidos isolados, a leitura deve ser integral, ou seja, não dá para entrar no texto em qualquer parte, assim, não é um rizoma, mas há algo de rizomático. Eu começo os textos com alguns blocos, daí surgem temas recorrentes, depois me centro em alguns temas. Às vezes, só percebo os temas recorrentes após ter um texto extenso, mas quando vou jogando as ideias no papel de forma quase automática, o mesmo posicionamento e os mesmos temas estão presente. Posso escrever um texto dessa forma meio automática, sem pensar muito, já que sempre sei o que estou fazendo, até quando faço o caos e o descontrole. Em alguns textos há uma confusão, um embaralhamento de ideias, eu digo uma coisa e depois outra, mas isso não é erro, apenas mostra as contradições internas, as minhas dúvidas em relação à teoria que estou produzindo, as dúvidas em relação ao que está acontecendo com o mundo; mas, por estilo, nunca faço perguntas, não interrogo, e sim misturo ideias contraditórias. Eu não projeto o texto antes, nunca fiz isso, eu sento, coloco algumas ideias e vou desenvolvendo, traço linhas, um mapa, às vezes, parece que o mapa vai se projetar de tal forma, mas depois ele vai tomando outras formas. O texto final é sempre rigorosamente finalizado, tem sua consistência, tenho domínio total do que está finalizado. Este texto era para ser centrado no tema “Situações”, eu estava com mais de dez páginas corridas, ia finalizar com 15 páginas em um exercício aeróbico; porém, decidi quebrar o texto em blocos, e após essa decisão, ele tomou outra forma e o tema Situações ficou secundário. Quando quebro em blocos posso moldar melhor o texto: tirar partes de blocos e pôr em outros blocos, cortar blocos, colocar blocos em locais diferentes, colocar novos blocos; essa é a fluidez do texto, mas todos os blocos no final estão no lugar certo, porém, se continuasse, haveria muitas aberturas possíveis; talvez isso seja o rizoma, isso é o mapa. Parece que o texto se monta sozinho, já que não projeto anteriormente; quem escreve pode ser eu, pode ser eu como legião, podem ser as legiões de Espectralia; então, dizer “eu” não diz nada; sou um vampiro, eu sugo o sangue, a criatividade dos outros; eu mastigo o pólen e a vespa e cuspo na página. A grande dúvida: quem está escrevendo isso? O texto pode ser movido pelas Legiões, bruxas, escravas, o tornando potente, mas também pode ser interferido por seres de ordem inferior, inimigos das Bruxas, das Legiões, interferido por zumbis que tentam entrar em Espectralia sem serem convidados, que sugam a potência, já que são invejosos, mortos, zumbis, que pensam estar vivo; seres baixos, rasteiros que tentam fazer parte da Legião, mas que nunca farão. Parece impossível não dizer “eu”, e quando tento é a tentativa e erro; por isso, as construções inexatas, como dizia Deleuze: se necessita de expressões inexatas para dizer algo exatamente. Amor-te é um conceito inexato: eles, os zumbis, amam a morte e o Amor-te não é o amor (morte) deles, mas é também morte. O Amor-te é morte, já que a morte tem que ser reconceituada. O que é a morte? Os zumbis amam a morte, a vida morta, o assassinato, e dizem que odeiam a morte; o amor deles é ódio, ódio a vida, ou seja, morte. Eles odeiam a vida, já que não conseguem viver. O amor deles é a paixão triste, eles não se entendem, são neuróticos um com o outro, são vingativos, se aproximam, já que quase todos são obrigados a ter relacionamentos. Os homens se preocupam mais com a testa do que com a namorada, dizem que as amam para aprisioná-las; as mulheres dizem menos que amam, exatamente para jogar com os ciúmes do homem, mas é um jogo sujo. Quando alguém do casal trai o outro, ele se vinga, transa com outra pessoa como vingança, assim, mostra que odeia duplamente, tanto sua namorada quanto a pessoa com quem transa. Esse ódio se mascara como algo alegre – na transa, na obtenção de mais um artigo de consumo, ou seja, mais um homem ou uma mulher na cama. Essa alegria é a alegria dos pets. Existem casais que praticam o amor livre, são pessoas belas, sem culpa ou remorso, não são vingativas. Há casais que são radicalmente monogâmicos, mas são fascistas. Mas o sexo livre, daqueles que buscam troféus – mais uma mina, mais um cara, o cara de uma mina, a mina que o amigo gosta – revela uma falta de controle e um desejo de consumo de corpos. O homem precisa se afirmar frente ao mundo, mostrando que é um comedor; a mulher, na horizontalização das relações, querendo ter o poder dos homens, faz algo parecido. Todos jogam sujo: as minas com os caras, e vice e versa, as minas com caras casados, os caras com minas casadas, as minas com as minas, os caras com os caras; todos tentam ter seus troféus, seus momentos de alegria de pets, seus objetos. Nas comunidades anarquistas não há casais, os filhos são filhos de todos os que estão lá, todos se amam, agem em comum, diferente do capitalismo, no qual as pessoas das famílias se unem a partir do ódio, e essa união só fortalece a guerra de todos contra todos. Todos contra todos aqueles que impedem a obtenção de seus objetos de consumo desejados: dinheiro, sexo, posses. As mulheres querem se sentir belas e fortes, os homens querem se sentir fortes, por isso lutam contra todos para ter o máximo poder possível. Estão mortos, são zumbis, não têm vida, apenas um desejo mórbido que guia suas vidas. Os gays e as mulheres venderam suas almas para o capitalismo. As feministas, os gays, os negros, os adolescentes que não estão baseados na ética anarquista não são agentes de contraposição à mentalidade dominante. A morte do amor-te se refere ao desconhecido, a um culto ao desconhecido, um desejo de morte que é alegria; o amor-te permite sonhar com as possibilidades do desconhecido, da morte, e por isso, a importância da mitologia, que estetiza a morte. O que acontece nos sonhos? As lembranças dos sonhos acontecem na vigília e a consciência não consegue perceber o inconsciente, portanto o sonho é algo impossível de se conhecer em vigília. Será que o sonho não é exatamente um contato com o ambiente da morte? O que acontece na viagem psicodélica? O que acontece na transcendência sexual? Morte, sonhos, sexo tântrico, drogadição, meditação, delírio momentâneo, tudo isso não se refere a entrada no mesmo território? A Necrópole é o espaço da morte na qual estão os zumbis, que dizem que amam. A Espectralia é um ambiente da morte, mas experimentada pelos realmente vivos; eles amam tanto a vida, a diferença, a cartografia que desejam conhecer, entrar em ambientes que são negados, temidos pelos zumbis. O romântico, o Bruxo, está vivo, explode de vida, tanto que deseja sim, conhecer a morte; ele ama a morte, não tem medo dela, a deseja. O sexo do Amor-te o Pós-sadomasoquismo, o sadomasoquismo amoroso é um conceito inexato. Obviamente, o sado-maso do pós sado-maso não se refere às práticas comuns sado-maso, e o sado-maso tem que ser re-conceituado. O Sexo do Amor-te não é um neo sado-maso, mas um pós, é sado-maso já que o amor é cruel para o Bruxo. O relacionamento, o contato com a Bruxa o extravasa de tal forma que parece ser um masoquismo desejado. O sexo é o momento em que os dois, o Bruxo e a Bruxa, tentam se tornar UM, e isso é extremamente doloroso, já que às vezes falha, já que às vezes o Bruxo está perdido na necrópole – junto aos zumbis – enquanto a Bruxa está em Espectralia. Espectralia não é um conceito confuso, fica confuso em uma lógica binária de não entender que a Espectralia e a Necrópole são linhas de um agenciamento. O que acontece em Espectralia são coisas confusas, difíceis de perceber e expressar; como expressar o caos? Espectralia faz parte do caos; o Bruxo criou Espectralia, mas ele é também um habitante dela. O Bruxo tem um conhecimento profundo do caos, mas ele é um ator, um jogador, um mentiroso, e se ele quiser, consegue mentir a todos que tem esse conhecimento. O Bruxo diz que o Amor-te é o fim último, mas o jogo pode ser o fim último, o Amor-te pode ser apenas uma jogada. A dúvida, a mentira, a verdade, tudo misturado, são importantes, mostra a inexatidão e a necessidade dela para expressar algo exatamente. O amor é potência, o poder se refere ao ódio. O reconhecimento, a visibilidade, o poder, são desejados exatamente para se sobrepor aos outros. Quem busca o poder, ou admira o poder, deseja a relação hierárquica. Hierarquia é o que marca os dispositivos, por isso, não há amor em famílias, escolas, empresas. A relação hierárquica é a despotencialização do outro: respeitar, baixar a cabeça para o pai, o professor, o patrão. Quando é percebido que alguém lhe potencializa, então realmente sabe que está amando. A potencialização toma inúmeras formas: nos afetos, na alteração da percepção, na relação com os outros, na relação com a vida; porém, para perceber o amor, é necessária a cartografia; ela permite entender a potência, como ela funciona e se ela não é uma paixão triste mascarada. O amor, a potência, pode ser uma des subjetivação desejada; mas como amor, para potencializar, o amado não deve ser um objeto usado para chegar a um fim. Ser amado, como palavra de ordem – que na verdade significa ter poder em relação aos outros – é o desejo dominante na lógica do controle, do espetáculo. Ser famoso e poderoso é o sonho de todos. O facebook se tornou dominante, já que todos se sentem famosos a partir de suas fotos, posts. Todos são viciados em likes, comentários, em compartilhamentos. O romântico é viciado em linhas de fuga, elas potencializam ele. O idiota torna espetáculo até o que comeu no café da manhã, compartilha a vida diária com todos, mostrando a podridão da comunicação. Os tabloides sempre fizeram isso, vendiam qualquer informação sobre alguém famoso. Teatro como situação, como ação romântica, não é espetáculo. O teatro é uma ação contra o espetáculo. O teatro é a existência do romântico; a vida dele é teatro, ele apenas joga, blefa com todos aqueles que se espetacularizam. O romântico que se conscientiza da espetacularização cria o seu teatro a partir da ética. 
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Não uso citações, já que incorporei as teorias, e agora estou com um trabalho realmente autoral, posso falar em meu próprio nome, mas o meu nome é: Caos, Lúcifer, Bruxo, Legião, Puta Mexicana Barata, Punk Velho, Ninguém.... Eu sou todos esses, mas quem está nas minhas costas fazendo eu escrever são as Bruxas e as Escravas, e elas, ao mesmo tempo, estão sendo comidas pelo Caos, e eu sou o Caos, já que não há lógica no caos; no caos o impossível acontece, já que o possível é a vida de todos, e os românticos mergulham, surfam no caos. É caótico perceber a necessidade de uma radical despersonalização para que muitos digam que o trabalho está autoral – poucos entendem o caos. Eu digo que eu não mais escrevo, mas os filhos do caos juntos de mim, nós produzimos algo interessante, então, dizem, os senhores do bom pensamento: “sim, o trabalho está realmente autoral, você está falando em nome próprio”. Parei de ler em dezembro de 2016, ou seja, faz mais de um ano e meio. Não tenho vontade e não sinto necessidade de ler livros e textos, mas “leio” a cidade o dia todo, “leio” as pessoas, a mim mesmo, “leio” músicas o dia todo, filmes, “leio” as falas de pessoas de vários campos do saber. “Ler” a cidade, pessoas, músicas, etc, é algo absurdo, já que a cidade, as pessoas, as músicas, etc não são textos, mas o Bruxo brinca como uma criança com o absurdo. Ao parar de ler a produção ficou mais autoral por uma questão óbvia: deixei de lado, de certa forma, as teorias dos outros e parti para a minha; virei um eremita intelectual, escrevo com alguns poucos escritores e mais uma legião de legiões. Isso não é método, mas questão existencial. As pesquisas se perdem nas releituras, nas relações entre autores, já que o empírico, o raso, a vida, ficam sempre em posição inferior; a torre de marfim, o escritório fica acima da vida. Comecei a dar valor máximo ao mais raso do cotidiano para produzir teoria, algo complemente diferente da vida redundante que se centra em estudar teoria para produzir teoria. Eu já disse que estou sempre na rua, estou junto dos marginais todo o dia, caminho sozinho de madrugada por espaços perigosos, os guardadores de carros, os mendigos das áreas que frequento me conhecem e me respeitam; esse é meu trunfo frente aos acadêmicos da torre de marfim, tenho um estilo de vida diferente do estilo deles, o que potencializa meu trabalho. Uma noite vi um rapaz sozinho na calçada, estava chapado e chorando. Falei com ele, ele disse que estava com fome. Levei ele até uma lancheria, comprei um cachorro quente e um latão de cerveja para ele. O rapaz me contou que já tinha sido preso, morava num albergue e que os pais dele se recusavam a vê-lo. Meu ato não foi de pena, apenas queria saber como era sua vida, o conhecer. Sempre sou perseguido por um fantasma óbvio quando escrevo, me pergunto se não estou repetindo ideias de outros, ou trazendo ideias fracas em relação a temas comparando com as ideias dos outros. Porém, se eu lesse estaria sempre sendo perseguido por um fantasma parecido, me perguntando: será que li o suficiente para me expor? A academia produz acadêmicos, e acadêmicos parecem desconhecer às ruas, já que não dão importância a ela. Conhecem a fundo certos autores, mas não entendem a loucura da cabeça da mulher quando estão transando. Ficam nos afetos, mas não entendem os afetos, e tentam entender os afetos não falando com a esposa, mas lendo Reich. Não sinto vontade de voltar a ler, não devo voltar a ler, se voltar sei bem que vou cair numa cama de gato e não sair; são teorias e mais teorias sempre, a vida toda, e isso não se esgota... E antes de morrer o intelectual diz para si mesmo que queria viver mais para ler mais, mas viveu pouco, já que estava com os livros, e o que viveu não está em sua obra. Meu trabalho não é confessional, não sou cristão, mas gosto de surfar no empírico e eu sou um objeto, por isso trabalho no cotidiano. Os senhores do bom pensamento são os bons cidadãos; eles pensam a partir do bom senso, seu senso comum, são os bons, as pessoas importantes, os racionais, que se afirmam sempre; para eles a frase “eu é um outro” é incompreensível. Para eles, uma coisa é uma coisa, outra coisa é outra coisa. Dizer “eu sou uma puta mexicana barata” não me importa, já que “EU não importa”, “eu” não diz nada, já que EU SOU LEGIÃO; e o mais importante: dizer “eu sou uma puta mexicana” critica a necessidade dos bons de auto afirmação. A despersonalização se refere ao devir, devir outro. Se eu quisesse tentar ser uma figura pública, tentar ser famoso, obviamente, primeiro teria que divulgar meu trabalho, o que não quero, mas também eu implantaria seios, uns belos seios, e faria palestras, apresentações de minhas produções para públicos com os seios à mostra. Mas não quero isso, não busco visibilidade; porém, implantar seios me daria uma imagem monstruosa, eu estaria em devir com as mulheres, os queers, os estranhos.   
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O trabalho ganhou peso exatamente na minha relação com uma tripla minoria, me coloquei junto a ela, ao seu lado, tenho uma relação horizontal com ela, assim me tornei essa tripla minoria, não como estado, mas devir. Os escritos são meus, mas também dela, estou com ela, sempre, mesmo quando não estou fisicamente, sei que o trabalho é nosso, e talvez seja principalmente dela. Assim, as minorias podem ser vistas como potentes, não sujeitos fracos que devem ser protegidos. Dizer que quem escreve é o dono de duas mãos, de dois olhos, de uma cabeça com um cérebro, o dono de um peito com coração, de um note book, de ideias é pensar da forma mais simples que existe, pensar a partir do bom senso. Para a esquizoanálise o corpo sempre está em relação com muita coisa, o cérebro e o coração estão em conexão com ideias e sentimentos de outras pessoas, legiões. O corpo que está aqui está realmente aqui? O que é aqui? Eu sou o que? Os críticos, que não sabem o que é crítica, denunciam o pensamento único; sim, louvam um pensamento com mais de uma direção, mas todas essas direções apontam apenas para uma mesma direção: o bom senso e o senso comum. Os que se acham críticos, os falsos críticos, se chamam de críticos para serem pessoas especiais. Mas o crítico “real” não quer ser especial e diz: eu sou um punk, eu sou ninguém. Eu perguntei para um punk em 1995: quem é você? Ele disse: eu sou ninguém. E para ele assim estava bom; ele se deu esse apelido “Ninguém” não como pena de si mesmo, ele apenas dizia: não me encha o saco, sou ninguém, deixa eu ficar na minha. Essa é a nobreza dos ratos. 
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O amor às minorias no senso comum não é amor, mas paixão triste, não é amor, mas pena, pena que impõe às minorias a vergonha de si: “tenham pena de si mesmos como nós temos”. Zeus também foi escolhido por ser uma conjunção de minorias. Como cientista deveria tratá-lo como um objeto; isso que os cientistas fazem quando trabalham com cultura pop: usam os produtos de cultura pop, muitas vezes, artistas românticos, em função da ciência. O cientista nunca trata como igual um idiota como Iggy Pop, ou Sid Vicious, ou Júpiter Maçã, nunca se coloca ao lado deles. Eu sou um adolescente como Zeus, um idiota como Vicious, um cara perigoso como Pop, louco como Júpiter; e isso está mais que presente no meu trabalho e na minha vida; e como disse: trabalho e vida para mim estão intimamente ligado. Dessubjetivar com as minorias, menorizar o trabalho, a escrita, experimentar, traçar linhas de fuga, criar mapas... Assim, devir é amor, amar a potência das minorias em si, criar o comum entre termos heterogêneos; o comum é amor, o corpo sem órgãos é amor, “amar a vida” é palavra de ordem, amar o devir é vida, é o que faz viver, não morrer. Eu amo os punks, os marginais; e quando sou um punk marginal enfrentando outros na rua, é o meu devir a partir do amor, ou seja, minha violência é amor.   
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Monólogo-diálogo (?) articulado de um esquizo com dupla personalidade e tendências suicidas

- eu quero me matar com você
- eu não preciso de companhia pra fazer isso
- mas eu preciso
- eu sei muito bem por que quero me matar, mas você... eu acho que não sabe. Se você quiser se matar por uma questão ética, tudo bem, mas se for por uma questão moral, eu não apoio
- eu apenas quero, não fico pensando em razões, quero fazer com você
- olha, eu sei que isso pode fortalecer nosso amor, por tua parte... a gente planejar a morte juntos, como os outros planejam a vida – isso é bonito, pensar assim. Mas eu não preciso fortalecer o meu amor por você, não preciso te amar mais do que amo, já que o meu amor por você não é o amor dos outros, é algo novo, inventado... você transpira beleza em tudo, é meu amor, último, primeiro
- eu não entendo o que você diz, eu também te amo, mas você complica tudo, pra mim as coisas deveriam ser mais simples
- pense no que eu falei, algumas coisas vão ficar em você, você vai pensar, mais e mais e mais, eu sei disso, daí é com você
- você consegue me silenciar, mas gosto disso, do silêncio a partir das tuas coisas, mesmo sem você, você está sempre presente em mim, sempre
- eu sei.  

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O ódio em relação às minorias se refere também à potência delas, sim, são potentes por serem subjetividades diferenciais. A percepção feminina é molecular, e Deleuze e Guattari sempre deram grande importância para o devir mulher. Percebe-se esse ódio na captura da subjetividade feminina a partir da transcendentalização dela, que se refere a uma idiotização. Impõem a mulher a se pensar como sujeito não pensante, fraco, que se agarra a qualquer tipo de dogma religioso transcendental. Dizem à mulher que sua percepção é uma fantasia barata de outro mundo; isso se reflete na facilidade das mulheres em se filiar a cultos obscurantistas como astrologia, espiritismo, homeopatia. Também o ódio às mulheres é visto na naturalização da violência contra elas. Na cama os homens fazem o que querem, já que são mais fortes; muitas vezes são violentos, e isso é tão naturalizado que não chamam de violência. Ser agressivo na cama é agressão, e agressão sexual é estupro. A falta de desejo sexual, os fantasmas em relação ao sexo talvez se deem a partir daí: elas se sentem estupradas, já que realmente são, de uma forma ou outra. A violência natural do homem no sexo com as mulheres não é percebida, o homem não nota, mas a mulher finge que não se importa. O sexo entre um casal que se ama pode ser agressivo para a mulher; o homem carinhoso pode ter práticas agressivas, e provavelmente tem; pensando assim, todos os homens que se relacionam com mulheres são estupradores.  Elas têm que aceitar o que o homem quer, até quando não querem; e fazer sexo sem vontade, ser forçada a fazer sexo também é estupro. Há uma incompatibilidade entre a subjetividade do homem e da mulher: não conseguem conversar, têm desejos e sonhos diferentes, o que é importante no sexo para o homem vai de encontro ao que é importante para a mulher, os casais estão sempre em conflito, em guerra, um tentando destruir o outro; a mulher faz sua bruxaria contra o homem e o homem a come por trás. Mesmo com a incompatibilidade, os casais se obrigam a ficar juntos, já que fortalece o bom mundo, o bom mundo de tristezas, ódio, o mundo das paixões tristes. Mas na horizontalidade das relações, na sociedade de parceiros, a mulher se torna homem, e não pode ser idealizado seu papel. A mulher faz também o que o homem sempre fez, para conseguir um homem mente, manipula, se impõem, é violenta.
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Concluí ao falar com o grande poeta que não tenho vida, já que minha vida é teatro, é jogo. Todo mundo joga, mas meu jogo é diferente; meu jogo é a situação, o quase teatro, quase existência. A situação, como ação romântica, não é arte, mas também é arte. A situação é jogo, já que se centra no blefe; ela é teatro, já que necessita de máscaras; a situação é existência, já que não é feita num palco, mas na rua; e como há sempre o choque com os outros, para os outros não é jogo, nem teatro, é a realidade – sim, a situação funciona quando todos são enganados. O Romântico porta o segredo de quem é realmente, mas pode muito bem não ser ninguém: meu nome é Ninguém. Cartografia percebe as linhas, faz a crítica e busca a linha de fuga. Situação é a experimentação das linhas de fuga na cidade; é mapear a cidade, perceber suas linhas e produzir algo diferente dentro dela. Tenho necessidade de quebrar com a vida cotidiana, e isso não é um sentido para a vida, já que o romântico não pensa no futuro. A situação é atualizada no campo do saber, como será exemplificado mais adiante, já que preciso escrever, e nem sei porquê. As situações que pratico não são ações táticas. A ação tática é uma situação na cidade, mas política, feita por coletivos de resistência, principalmente em manifestações. Uso a situação por uma questão existencial, quase individual; não é uma medicina individual, é uma droga que vicia, é uma linha de fuga. Situação é comédia, rir do bom senso e do senso comum; rir, já que sobrou apenas o riso, sarcástico, satânico. Situação se refere ao mais raso do cotidiano, às falas, às relações entre os sujeitos no dia a dia.  Tento perceber as linhas dominantes, as relações dominantes, como as pessoas interagem, e a partir daí produzo variações, diferenças, que às vezes podem ser radicalmente sutis ou agressivas: fazer um determinado movimento com os pés quando caminho na rua, ou até agredir alguém, no meu caso, sempre apenas verbalmente. A violência quando é apenas um afeto é algo especial, mas a violência como prática é quase sempre um ato fascista. A violência experimentada afetivamente, como afeto, pode potencializar a subjetividade, já que o senso comum busca sempre a paz, a luz, o amor (o falso amor). Os afetos violentos se referem à barbárie, são afetos bárbaros, criados pela máquina de guerra. Não tenho roteiro, método e não sou espontâneo, já que vou para as ruas preparado. As ruas são perigosas, não há a segurança da casa, da escola, do gabinete, dos bares hipsters; e há espaços na cidade que são radicalmente perigosos, e gosto de estar neles. Não ter medo é central, e não tenho medo, já que enfrentei acontecimentos dolorosos, contatos com a morte. Meu corpo é marcado por cicatrizes frutos de agressões, cirurgias, acidentes; também já sofri overdoses; por isso, não sinto dor. Com 10 anos de idade, encarei um acidente grave, tive que fazer cirurgias, me deram morfina, estava quase certo que eu não teria mais movimento no braço. Eu poderia ter ficado traumatizado, ter virado alguém com medo, porém, quando me recuperei, comecei a praticar esportes radicais, ouvir música agressiva, andar com caras mais velhos e perigosos; e por toda minha adolescência sempre enfrentei a morte. Esse foi meu acontecimento inaugural, que me forjou como arma, uma arma perigosa, principalmente para mim mesmo. Eu enfrentei a morte no acidente, venci ela, e passei a jogar com ela, a morte. Eu nunca fui masoquista, mas sempre gostei de me agredir fisicamente e não os outros. Se as relações entre as pessoas são absurdas, então não há por que não agir de forma absurda. O absurdo das pessoas comuns é a impossibilidade de harmonia, a podridão das relações, e eles continuam juntos; o absurdo das situações concerne a fazer algo diferente, buscar outras comunicações e relações, mas sempre rindo da vida cotidiana.  
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Exemplos de situações

Eu estava em uma festa na casa de um amigo. Estava lá ela, dando em cima de mim. Eu estava com a boca cheia de cigarros, meu ap estava sujo, sim, eu estava sujo; mas ela estava dando em cima de mim, a bela mina angélica e pura, limpa demais para mim. Uma hora ela me atacou, me empurrou na parede e tocou minha coxa. Eu a agarrei delicadamente, direcionei ela até um espelho, a coloquei de frente para o espelho, eu fiquei atrás dela, com a cabeça apoiada em seu ombro. Ficamos os dois de frente para o espelho, como ficam casais em certas fotos, ele atrás dela... eu disse a ela: olhe os teus olhos, olhe os teus olhos, eu estou olhando os meus, agora você olha os meus e eu olho os teus, e agora só o que há são os nossos olhos. Isso foi o suficiente para mim, caí fora, não fiquei com ela, já que eu nunca tinha experimentado isso com outra pessoa, ela também nunca tinha experimentado, nunca alguém no mundo tinha experimentado algo assim. Depois, em vez de tentar ter um relacionamento com ela, a comer, o que qualquer um faria, escrevi uma poesia, uma bela poesia, uma das mais belas já escritas.

Eu estava no hall de frente ao banheiro em uma casa noturna, uma mina estava no hall, ela entrou no banheiro e eu entrei junto. Ele começou a fazer xixi, mas disse: não me toque. Ela fechou o zíper da calça e mostrou que queria sair do banheiro, eu disse: não, você vai ficar aqui. Eu encarei ela de frente, coloquei minha mão em seu ombro, a forcei para baixo e disse: me chupa, me chupa. Ela não conseguiu resistir, me impedir, estava pronta para me chupar, eu a levantei, a abracei e disse: mina, por favor, nunca faça isso, chupar um cara no banheiro. Eu sabia muito bem o que estava fazendo, estava fazendo teatro, desde o início era teatro, sabia que ela não iria resistir, sabia o que estava fazendo. No outro dia lembrei da cena em um filme, muito parecida com a minha cena, era um filme do David Lynch. Eu repeti a cena, mas da minha forma.

Estava em outra casa noturna, uma garota deu em cima de mim no bar, conversei com ela, mas fui dar uma banda. Meia hora depois, eu estava encostado numa parede, na minha, vem ela e me agarra – era bonitinha. Eu beijei ela, mas decidi fazer algo diferente: pedi para bater no rosto dela, ela aceitou. Dei um tapa inicial e depois continuei, aumentando a força. Em determinado momento ela caiu fora. Poderia ter agarrado ela e ter comido depois, mas teria feito o que todos fazem; preferi a situação, uma situação meio sado mazo.  Fiz algo parecido com uma garota muito bonita em outro bar: a gente tava se agarrando, eu estava sendo grosseiro e meio violento, de curtição, mas sem querer eu dei uma joelhada na pélvis dela, e eu só queria dar uma encoxada. Essas situações demonstram que o teatro, muitas vezes, é muito mais interessante que a vida comum: ficar com uma mina, a comer, namorar. Em relação à violência, ela tem que ser conceituada, e não há violência na situação, mesmo que pareça para os outros que é violência.

Encenei com uma mina que tava aqui em casa, falei pra ela com uma cara meio de psicopata: você entra na cova do leão, dorme na cama do leão... Você acha que vai sair viva daqui, quem você pensa que é? Ela disse: não me incomoda. Era uma amiga, que me conhecia bem, mas que tinha passado por acontecimentos dolorosos na vida, e ela sabia que eu já tinha sido um cara perigoso. Em determinado momento, ela ficou com muito medo, mas também brava comigo, ela sabia que era teatro, mas temia que não fosse. Fiz isso mais vezes com ela, na última vez ela simplesmente disse: essa noite você não vai me comer.

Em um restaurante que frequento, eu digo a todos que sou assexuado.

Umas minas estavam dando em cima de mim num bar, falei pra elas: sou um michê, e só gosto de dar a bunda.

Uso um tênis dois números a mais e solto o cadarço; quando caminho na rua com ele parece que estou bêbado.

Falei para um mendigo de madrugada, ele tava sentado no chão da calçada: há algo de lindo na vida, que faz com que a gente não morra; outro dia, declamei uma poesia para um guardador de carro, a poesia começava assim: sou um rato na rua, só isso. Chamo de tio os mendigos velhos e de primo, os jovens. Um morador de rua estava com um violão na João Alfredo, era de noite. Pedi pra ele tocar um som. Ele começou a tocar Raul. A gente começou a caminhar juntos, ele tocando o violão e cantando. Eu abracei ele, e a gente caminhou juntos abraçados, ele tocando o som, por um bom tempo. Tinha um monte de gente em volta, nas ruas. Falei para uns chatos que estava de olho no carro, saquei que estavam pensando em o roubar: o carro tem seguro, mas não roubem as minhas mantas.

Mastigo os dentes, faço sons com o nariz e modulo o caminhar, todos pensam que estou cheirado. 

Berrei durante minutos no ouvido de um chato, que ele era um merda. Era teatro, estava tirando uma onda, mas o cara se assustou e, depois disso, desapareceu da banda.

Chorei no bar, não sei se o sentimento era real ou teatro, ou ambos, mas consegui modular até as lágrimas; umas minas em volta olharam para mim com cara de pena.

Sempre quando tem policiais nos restaurantes que frequento, aperto as mãos deles e digo: fico feliz em almoçar com a rota, a cidade tem que ser limpa, estou com vocês.

Eu tava vestindo minha roupa mais punk, estava em um bar. Vi a pessoa mais distinta, um senhor de 55 anos de terno e gravata. Sentei ao lado dele no balcão e conversei com ele sobre política; em 10 minutos dei uma aula sobre política para ele.

Me fingi de bêbado e comecei a falar com o pessoal que estava na frente de um diretório de partido; dei uma aula para eles sobre a diferença entre acontecimento revolucionário e projeto político. 

Disse pro pessoal que estava limpando a piscina vazia do clube: vamos colocar uns rottweilers na piscina famintos juntos com umas ovelhas, vai ser mais divertido que circo no sábado.

Eu tenho uma cicatriz perfeita no pulso, fruto de um acidente, quando olham, todos obviamente pensam que foi tentativa de suicídio. Gosto de deixar a cicatriz a mostra, principalmente gosto que senhoras a visualizem; noto que as pessoas ficam assustadas. 

Atravessei o centro, de carro, rindo compulsivamente, consegui modular o riso; as pessoas que estavam nos carros próximos riam quando me viam.

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Todos sabem que é um tormento ter uma vida familiar, mas continuam tendo filhos; as pessoas são neuróticas em relação à dinheiro, tentam economizar em tudo, mas, ao mesmo tempo, não conseguem não consumir; são atormentadas por call centers, mas continuam usando smart phones, e quando são muito atormentadas apenas trocam de número; odiavam Lula e PT em 2005 e agora amam; dizem que amam o que fazem, se orgulham do trabalho, mas odeiam trabalhar; leem textos jornalísticos e literários sem nexo, assistem programas de tv redundantes, veem filmes completamente fora da realidade, naturalizam tudo, aceitam qualquer coisa sempre – aceitam, têm que aceitar, senão ficam loucos, se matam, matam os outros, ou fazem algo simples: uma revolução; são vigiados sempre pelos pais, amigos, seguidores, colegas, chefes, professores nas redes, nos espaços de ócio, nos dispositivos disciplinares, são vigiados pelos dispositivos do aparelho de Estado, são vigiados por si mesmos, e por isso todos são paranoicos, e ninguém se importa; repetem qualquer coisa sempre, já que todos repetem: desejam feliz aniversário, brindam em certos dias, comemoram, sorriem em fotos, vão aos mesmos lugares no momento em que todos vão, desejam conhecer os mesmos lugares, falam qualquer coisa, já que comunicar é redundar.
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A vigilância se expandiu para praticamente toda a vida, a vigilância é a relação social dominante. No facebook as pessoas têm centenas de amigos, muitos são apenas amigos virtuais, ou seja, uma amizade sem contato físico. Essas pessoas distantes passam a ser agentes de vigilância do que é postado, a partir de likes, comentários; ou seja, pessoas distantes se tornam próximas, e, sim, proximidade no controle é vigilância. Todos sabem que os posts estão sob os olhares de todos e continuam postando, então, desejam a vigilância. As relações nas redes sociais talvez tenham determinado as relações interpessoais nas ruas. Pessoas que você nunca viu, que estão nos espaços públicos que você frequenta, passam a lhe vigiar; sim, todos se vigiam nas ruas como se estivessem nas redes. Muitos tentam se defender da vigilância, nos espaços públicos, a partir do uso de smart phones, ou seja, fogem da vigilância na rua para a vigilância na rede. No facebook, você posta uma mensagem, e pensam que você postou a mensagem como uma indireta para pessoas que você nem conhece. As pessoas se sentem mal com a vigilância, mas vigiam os outros, já que elas têm que imitar os outros, fazer o que os outros fazem, senão vão ser vistas como párias. Quando eu digo que não uso smart phone todos me olham horrorizados. Ter medo de ser vigiado é sintoma da paranoia. A paranoia é um dos frutos do controle. O medo leva ao ódio, ao descontrole, e o ódio é a base do fascismo. Talvez a paranoia seja sintoma também do empoderamento, do aumento do potencial intelectual da população. A centralidade do trabalho intelectual e afetivo relacionada diretamente com as redes digitais criou um up intelectual; novas formas de pensar e novas percepções e afecções foram permitidas; os cérebros talvez tenham mudado – a mutação antropo mórfica –, e a paranoia talvez seja um sintoma disso. A paranoia é impotência, mas pode ser uma potência. O paranoide também pensa que consegue prever o futuro; prever o futuro é vidência, e a vidência acontece a partir de um elevado poder intelectual, afetivo, perceptivo. Será que todos viraram videntes com o cérebro empoderado, mas a vidência é mascarada como impotência? A tensão, a pressão, o medo, a vontade de morrer, a violência, esses sentimentos podem impedir que se perceba a potência. O poder precisa de pessoas fracas, impotentes, que necessitem do poder; apenas o fraco quer o poder sobre si, já que vê o poder como segurança. Todos são shamans. As pessoas mais velhas, os que nasceram antes dos 80, são importantes, já que viveram dois paradigmas, melhor, a passagem entre os dois paradigmas, viveram o devir, a mudança radical, e assim, conseguem perceber melhor a atualidade. Esses são Filhos do Eclipse, do intermeio, possuem uma forma especial de vidência. Mas a vidência é sempre apagada, deixada de lado, já que ninguém aceita ser visto como um louco, um vidente. Perceber a paranoia no mundo, nos outros, em si, é ser louco e não ser louco; já que o louco não sabe que é louco. Quando a loucura é percebida, ela é controlada, ou seja, isso permite um poder sobre ela; é como controlar o caos, ter poder sobre ele, e não há nada mais potente do que controlar o caos. O hipocondríaco não apenas tem medo de ficar doente, ele produz enfermidades em si mesmo, pela força da doença; se isso acontece, será que as pessoas não teriam o poder de modificar seus corpos a partir da própria vontade? Para perceber as mudanças são necessários instrumentos novos, usados por mentes que entendem que muito mudou. Os que viveram o inter meio têm esse poder, mas ele pode ser esmaecido, já que muitos, quase todos, percebem o paradigma posterior a partir do pensamento do paradigma anterior. Esses são os enraizados, os sujeitos da memória longa, os que se prendem à história, social, pessoal, e desconhecem a cartografia. É muito fácil achar o pai na análise, fazendo a história pessoal; mas para pensar o controle, sendo o pai um dos sujeitos do controle, é necessária a cartografia. Os religiosos acham Deus em tudo; eles se contradizem e sabem disso, mas continuam na crença. A cegueira religiosa se assemelha à redução de mundo da terapia tradicional. A religião nega o mundo, a terapia nega também o mundo, já que o mundo não importa, apenas a história pessoal, a qual se refere à família. Amar apenas os seus, desconsiderar os outros, não é amor, é ódio, é fascismo, os fascistas odeiam todos menos a si mesmos e os seus. Amar os humanos mais do que a natureza não é amor, é ódio, e esse ódio acabou com a natureza. Dizem que amam a natureza e os outros seres humanos, os humanistas ecologistas de pets, mas colocam em primeiro lugar os seus e a si mesmos, isso é fascismo. Amar uma planta tanto quanto uma pessoa da família, esse amor pela planta é devir, é amor. Pensar em si como “um outro”, alguém tão importante quanto qualquer um, amar a si considerando-se como “um outro”, qualquer um, isso é amor; e obviamente, esse “um outro” pode ser um rato, um pet, uma árvore, um penhasco, uma estrela, um pôr do sol, milímetros de chuva. A importância da droga psicodélica é a despersonalização; nas viagens o “eu mesmo” já era. A droga psicodélica permite uma experiência do Corpo sem Órgãos radical, o organismo, o corpo pertencente a um sujeito desaparece. A droga psicodélica pode dar a sensação de ser um penhasco no fim da tarde de um dia chuvoso, um penhasco que conversa com Buda, e buda na verdade é um sapo, e o sapo é a primeira forma de vida do planeta. Timothy Leary, o analista do LSD, dizia que todos deveriam tomar LSD, exatamente por isso, para despersonalizar, fugir do controle, criar novas mentes não centradas em si mesmas. O sexo livre deveria ser a descapitalização dos corpos, des reificá-los, tirar a imagem do corpo como coisa pertencente a um sujeito. Diriam que sexo livre é tratar o corpo e o dos outros como coisa, algo com pouco valor; mas não, todos os corpos no sexo livre têm valor, o que não tem mais importância é o pertencimento a um sujeito, a um cônjuge. O corpo humano não luta para não morrer, ele não busca um bom funcionamento, já que ele não funciona bem, é falho. O corpo humano é realmente o fim último da natureza, o mais perfeito, comparando-o com os corpos dos animais desse planeta? Quando alguém corta os pulsos, o corpo libera fluxos, de mijo, de merda; a mentalidade dominante diz que o corpo faz isso como forma de defesa, para alarmar quem se cortou. De um ponto de vista esquizo analítico, o corpo libera os fluxos já que o corte impõe outro funcionamento para ele; ao traçar a linha de fuga, o corte, aparecem outras linhas de fuga, o corpo entra em festa; o sangue é liberado e o corpo quer liberar mais, mais linhas de fuga, ele quer mais e mais e mais, liberar mais, quer se liberar do funcionamento normatizado, e não se importa se vai parar de funcionar, ou seja, morrer. É uma prisão considerar que o corpo luta para viver sempre, dizer que ele não pode morrer, desejar morrer. E o que é morte? A vida em sociedade não é a morte? Zumbis em caixões. A área da saúde busca o corpo eternamente saudável, um corpo espetacularizado, cosmetizado, capa de revista aos 100 anos. Esses sujeitos que se dizem críticos reforçam o poder, já que produzem teorias que não ajudam a compreender a atualidade, e só se tem poder frente algo compreendendo, percebendo. A crítica deles na verdade é cegueira, a negação do terceiro olho, exatamente o que a mídia impõe, o que a política e os capitalistas querem, pessoas cegas. Essa é a questão chave política do campo do saber: cegar ou produzir vidência. O cego é o paranoico que tem medo de sua vidência; o vidente olha para si e para os outros e percebe que todos são potentes e impotentes, se vê como um impotente, como alguém mau, que reforça o sistema, já que todos reforçam. A colonização foi completa, não há mais fora, o máximo que dá para fazer é criar linhas de fuga, que podem ser na existência de um sujeito, na auto organização de coletivos, em ambos. Não conhecer o mundo atual impede desejar, sonhar, projetar um futuro; perceber as potencialidades atuais é fundamental para dar consistência a elas e assim projetar um futuro. A única forma de destruir o poder é saber quais são suas linhas, como elas funcionam. A ética nasce no momento que se percebe que todos são maus, que eu sou mau, ela é má, minha família é má, meus amigos são maus, as pessoas são más, já que todos sustentam o poder. Importante é deixar de lado o orgulho, entender que todos são sujos; daí fica mais fácil de se limpar.
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Descontrolados com medo buscam no consumo um pouco de alívio... ratos nos shoppings, nas cidades espetáculos, tentando encontrar um sentido. Todos têm medo do futuro, já que a crise é generalizada. Os sujeitos da crise são possíveis suicidas, e suicidas são assassinos de si mesmos, ou seja, todos são possíveis assassinos. O fascismo é o assassinato descarado, a democracia é o assassinato mascarado. Pensam na democracia comparando com o fascismo, mas nunca imaginaram uma democracia absoluta. Todos entendem a máscara, que o sistema mata de forma mascarada, e como sustentam o sistema, então, todos aceitam o assassinato, todos são assassinos.  E como não ter medo estando junto de assassinos? Como confiar em qualquer um, como confiar em si mesmo? Se olhar no espelho e ver que há um duplo, um cego e um assassino; e se o cego vê no espelho o assassino, ele fica com medo, mas se o cego desaparece e fica só o assassino, ele sai para a rua e faz o que sempre desejou, matar. Eu admiro uma coisa nos fascistas: ele dizem a verdade, que realmente são fascistas; já o bom cidadão, a esquerda, os ditos intelectuais, são piores que os fascistas, eles mentem para todos e para si mesmos que são boas pessoas, se orgulham de quem são, mas, como disse, amam o sistema, o capitalismo, a falsa democracia. Eles só têm discursos que acham bonitos, mas vivem como porcos, são porcos. Eles berram silenciosamente: eu não quero saber, eu não quero ouvir, eu me nego a aceitar a verdade! Não querem saber, mas sabem; apenas não pensam sobre, eles têm pesadelos, ficam doentes, neuróticos, já que reprimem a verdade que conhecem. A prática esportiva deveria ser uma busca de vitalismo, mas praticam esportes exatamente para aliviar o ódio, buscam alívio de todas as formas, em antidepressivos, cigarro, álcool, esportes, sexo, religiões, mas nunca ficam aliviados, sofrem sempre. A evangelização do Brasil é exatamente não querer saber a verdade, é viver na fé, fé em qualquer coisa, ser cego; mas como disse: todos estão presos a fé científica, midiática e política; e fé continua sendo fé, mesmo que seja em deuses diferentes. A tensão é um vírus, é a base das relações: se não fizer as coisas certas você se dará mal. Prazos, obrigações, mais e mais e mais. O precariado sempre tenso atrás de emprego, o funcionário público com medo dos cortes do Estado, os alunos, os filhos com medo das reações dos professores e pais, as esposas e esposos que não se confiam, tensos sempre, o cidadão com medo de ser assaltado, o povo com medo do rumo do Estado-nação, a ciência que impõe o medo de se olhar no espelho, e todos tensos produzem tensão nos outros. Tensão é o afeto perigoso daquele que pode explodir, ou explodir um pouco, ou realmente explodir e matar qualquer um. O riso de Satã é exatamente a contemplação disso tudo, de como todos aceitam tudo isso... estão mortos, sabem disso, mas dizem estarem vivos.
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O idiota tem um nome, um registro, uma identidade, é identificável. No pós moderno com as hibridizações, a não estabilidade no trabalho, as modas, o futuro incerto, as identidades se tornam flexíveis; mas todos dizem: “eu sou isso”; os livros se referem a pessoas que se dizem escritores, as pessoas tem perfis nas redes, pensam no percurso de uma vida a partir da geração, todos tem pais ou sentem a falta deles, são de esquerda ou direita, afirmam uma sexualidade. As mudanças nas subjetividades mostram que ninguém sabe o que vai se tornar amanhã, amanhã todos podem acordar gays, aleijões, acéfalos, videntes, loucos, shamans. O futuro incerto, a conscientização da crise constante como característica do capitalismo mostram que amanhã qualquer um pode estar na rua, vivendo em barracas, roubando e matando, ou em queda livre antes de ser despejado do apartamento. O trabalho precário coloca todos em tensão, podem perder o emprego a qualquer hora; mas não ter futuro pode ser algo especial, se desligar das pressões em função de uma aposentadoria, apostar no acontecimento, experimentar o que está em mãos. As pessoas precisam sentir os pés no chão, presos como se fossem raízes, mesmo que no concreto. As pessoas se afundam em qualquer coisa: família, trabalho, neurose. Precisam da segurança da mentira, dizem que amam e se amam, mas não sabem o que é o amor. São cães perdidos, macacos imitando macacos que imitam macacos; presos nas significações dominantes, nas palavras de ordem, nas pautas e agendas. Elas se unem para não ficar sozinhas, mas unidas pelo bom senso e senso comum. Uma moda aparece e todos entram na moda, como macacos. Se todos têm algo todos querem ter esse algo. Aparece um tema e todos mergulham nele. Precisam loucamente de um sentido na vida e compartilhar a vida com outros. A monstruosidade é da multidão, e ela entende a potência da monstruosidade que diz respeito a subjetividade pós moderna. O que seria a borda, um desejo radical de fora, a alteridade não como método, mas como existência? A multidão se refere às novas composições em rede, mas o hipster como sujeito de luta, mostra que a multidão pode ser afirmação do sistema. Negrianos ainda acreditam na política dominante, os Deleuzianos acadêmicos são esteticistas, cosmeticistas.    
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Fala esquizo projetada

Me sinto tão só.... parece que nem eu estou aqui; queria ficar só, totalmente, mas eu continuo aqui. Queria casar com ela, desde que eu não tivesse que a ver, aliás, seria melhor nem a conhecer. Quando eu espeto agulhas no braço, eu não sinto nada, e eu queria sentir, mas faz tempo que “sentir” não tem mais sentido. Assei minha mão no forno e só senti um cheiro estranho, eu quis vomitar, não pelo cheiro, melhor, mesmo com o cheiro não tive nem vontade de vomitar, mal senti o cheiro, mas os vizinhos perguntaram se um rato estava morto no meu ap. Não sinto mais nada, nem “sinto muito”, não estou morto é pior, já que estou aqui e não estou aqui, se estivesse morto apenas não estaria aqui, mas ainda estou. Eu caminho pela rua e todo mundo ri, as minas riem; por quê? Estou de aniversário? Eu estou comemorando o aniversário da minha morte, mas se riem pra mim é porque estou vivo, mas sei que não estou, pelo menos desejo não estar... não sei. Sempre pensei que eu fosse alguém, daí descobri que não era, que eu sempre fui Ninguém, nada mais que uma Puta Mexicana Barata. Sempre me olhei no espelho – não para me embelezar, nem para verificar minhas cicatrizes –... o espelho me atrai, fico olhando: quem é esse, o que é isso? Olho pra mim como olho as minas e minos nas ruas, sou mais um, mais um objeto. Mando nudes pra todos, já que estou interessado nesse corpo: um cara grande, ossudo, feio, mas muito delicado. Porra esse cara tem cintura, não tem pelos, não tem músculos definidos, é tipo uma mina! E eu não estou obviamente apaixonado por mim, sou apenas mais um, mas que me interessa – eu sou crush de mim mesmo. Me comeria e depois iria fazer outra coisa. Estava na frente do espelho e soquei com força, quebrei o espelho, cortei minha mão; queria dar umas porradas naquele cara que me interessava. Não quero amizade com ele, muito menos um relacionamento, eu o comeria de vez em quando, e de vez em quando lhe quebraria a cara. As pessoas que eu mais conheço, as que eu gosto, eu não consigo as chamar pelo nome, já que não diz nada. Os outros as chamam sempre da mesma forma, os que não conhecem elas da forma como eu conheço. Eu perguntei o nome da minha namorada pra ela na hora que a apresentei para minha família; eu estava chapado, mas sabia o que fazia. Que nome é esse? Que apelido é esse? Porque todos a chamam da mesma forma, das mesmas formas? E quem são essas pessoas? Você eu conheço, sei quem você é, mesmo que você seja minha ficção, e, sim, eu também sou minha ficção. Eu odeio proximidade com muitas pessoas, UMA já é uma legião; e eu gosto de estar com UMA legião, mapeando sempre, e sei que poderia a mapear e mapear sempre, e sempre me perderia nas legiões de legiões que a compõem. Um pouco de muitas mulheres pra mim é pouco, é nada. Tenho que penetrar de todas as formas, e é a pele, o cheiro, a ossatura, o olhar... me perco em tudo isso e sempre preciso de mais; sim, sou obsessivo. Quando estou mexendo meus lábios estou vendo meus lábios, entendo meu caminhar, estou me vendo, me curtindo, curtindo o corpo, corpo que pode muito; sim, estou vendo alguém molecularmente e não vou chamar ele de Eu, já que “Eu não importa”. Eu consegui foder minha cabeça, tive que foder minha cabeça pra realmente entender o que sempre vi, não podia mais me perceber como me percebia, e para entrar em mim tive que me perder. Sempre digo a todos: não me pergunte quem eu sou, minha idade, o que faço – isso não diz nada de mim. Se quiser ler o que eu escrevo, problema é seu, se gostar, provavelmente não vou gostar de você. Me sinto um fantasma, um morto vivo, um espírito caminhando entre esses seres que não entendo se estão vivos ou mortos. Será que é isso? Sou uma viagem barata de cola? Estou em coma no hospital? Gosto de estar sozinho, quero distância de mim e de todos. Não suporto as pessoas, não suporto pessoas... eh muito pra mim essas legiões e legiões, isso me dói. Eu já matei, já roubei, já fui morto, já fui roubado, eu fiz de tudo e de tudo fizeram comigo, eu não sofro por mim e nem sinto muito. Quando percebo meus movimentos e minhas falas... parece que tudo é uma repetição de coisas que eu já vi, filmes ruins, falas de pessoas perdidas no passado, trechos de livros, parece que não há vida, só essas repetições de coisas idiotas. Acho que sou um macaco, um imitador, sou uma casca sem nada dentro, melhor, que é preenchida por qualquer coisa... pensava que eu tinha um sentido na vida, mas não há vida, apenas comédia. Sim, eu pensava estar criando, estava fazendo arte, mas nunca foi arte. Eu nasci cego e fiquei cego até os seis anos, tudo era tão legal e maravilhoso; então, fui curado da cegueira e um dia me olhei no espelho: o que é isso afinal? Comecei a usar drogas em busca do que percebia e sentia quando era cego, ajudou durante um tempo, mas depois tudo começou a ficar redundante. Preciso ainda da narcose, já que ela faz com que eu me sinta como se.... bem, na narcose parece que as coisas são realmente reais, não há estranhamento; estranho é quando deliro sem drogas. Acho que essa é minha vida: estou sempre chapado, mas estou sempre sóbrio. O que está acontecendo, que porra é essa?

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Cartografar é experimentar, teste e erro, sem se importar com o erro. A vida é a cartografia, a vida do romântico é a cartografia, tentar sem morrer. Quanto mais tenta, mais irrompe para o outro lado, abre as portas, louva o excesso, mas pode produzir. Uma revolução tem êxito com focos de acontecimentos, isso vimos em 2011. O carnaval, as festas são focos disseminados de consenso. Unem todos a partir de acontecimentos programados para amortecer. As lutas em rede têm outra lógica. Uma vida necessita de acontecimentos, para se tornar singular, o contato com a dor, com a morte é muito. Uma subjetividade singular pode ser apropriada no fascismo, visto nos petistas fascistas, nos guerrilheiro políticos, um jovem pode virar um careta, como muitos hippies, vide os magos da tecnologia que se tornaram corporativistas, drogados maravilhosos podem virar evangélicos, fascistas caretas, uma revolução bela pode virar um Estado militar; menos pior é morrer, ficar louco, sei lá. Mas se o corpo aguenta coisas especiais podem acontecer, por isso Burroughs é pai do pós-moderno, ele foi o que mais aguentou.  
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As lutas de 68 criaram novas subjetividades, e permitiram as democracias. O uso de  drogas, as novas relações entre gêneros e sexos, a parceria com os não brancos, a vida em comunidades, o culto a religiões não baseadas no cristianismo, a ecologia, a disseminação da arte pop, a tecnologia digital, tudo isso, as marcas da virada dos 60 para os 70, foi a base para as revoluções moleculares, e estas criaram as democracias. A genealogia é pensar no que aconteceu para sermos quem somos, entender o que realmente aconteceu, dar importância para os acontecimentos, não se prender na história; a cartografia é pensar na potencialidade atual e buscar ou não um futuro. Hoje o hipster aponta para o último homem, o democrata. O hipster é o sujeito de 2013, é o sujeito de 2011. Mas as lutas não eram apenas hipsters, os anti sistemas estavam presentes. O hipster aposta no bom futuro, o anti sistema não pensa no futuro, é um romântico.  


quarta-feira, 15 de agosto de 2018

Lições esquizoanalíticas de alta magia dos subterrâneos: a subjetividade Bruxo



Este texto é um riso de Satã que detalha a vida do Bruxo, um filho, irmão de Satã, melhor, o Bruxo é Satã. O texto pode não parecer, mas é um exercício esquizo analítico, pelos seguintes motivos: a percepção molecular move o texto, como também ela é apresentada; o Bruxo é uma subjetividade não uma identidade, o Bruxo é um intermeio, meio homem, meio demônio, está na terra, mas também no inferno, sua identidade sempre é desconhecida e ele se esforça para criar estranhamento, ele é um ator, é Satã, é um gênio, é um espião, é uma metáfora, é uma ilusão; o Bruxo é monstruoso, se deseja assim, então o texto é uma ode à monstruosidade, a monstruosidade do vampiro, sua hiperssexualização, fome voraz, é parecida à do Bruxo, já que ambos são a mesma entidade; o Bruxo aparece, em muitos momentos, como criador de si mesmo, ele tem o poder da dessubjetivação, de deixar de ser o que impuseram a ele; o conceito de Corpo sem Órgãos, mesmo não referido, é central para pensar a vida sexual e afetiva do Bruxo, o Sexo Bruxo é um meio, não busca um fim como ejacular; o texto sempre tenta criar mapas com linhas de naturezas diferenciadas, ou seja, conjuga termos estranhos entre si: “o Bruxo lidera a Bruxa que o lidera”, “Satã domina o Bruxo, que domina os românticos, mas os românticos são Bruxos e, também, são Satã”, “a espada em seu peito criou seu corpo, mas ele criou a espada, assim, ele se construiu”, “enganava tão bem que enganava a si mesmo”, “era um assassino amoroso”, “o Bruxo não é tolo, ele não acredita em bruxaria”, “ele vive em extremos, sempre, é um perverso, mas amoroso, um viciado saudável, um louco que reconhece a loucura e, assim, a domina”; o texto todo é uma ficção, mas parece ser um relato que não é fictício, apenas religioso; a mentira aparece como potência frente à verdade, filosófica, cristã, científica; o esquizoanalista – que se chama na verdade Legião, mas é um Bruxo   escreveu o texto como uma linha de fuga, aumento de território, rizoma, busca de diferenciação, ou seja, o texto é uma experimentação diferente do já produzido pelo Legião. Por fim, a cartografia é a esquizoanálise, e Bruxaria, como tratada aqui, é um conceito que se mistura ao de cartografia, Bruxaria é um tipo de cartografia.
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O Bruxo aqui não é um Bruxo, mas a subjetividade, como disse acima, que atravessa a história, e busco no texto o comum entre Bruxos. Porém, desconfio que os Bruxos presentes em períodos e localidades diferenciadas são sempre a encarnações do mesmo Bruxo. O Texto é uma fábula, uma mentira, uma ficção, uma piada, mas também é rigorosamente talhado a partir de relatos sobre a figura do Bruxo, atualizados em inúmeros textos de Alta Magia; estes, apresentados aqui em recuo e referenciados, os encontrei no “Fórum BetaDemo” presente na camada mais profunda da Deep Web. Os relatos, os textos são traduções de traduções e não há como confiar totalmente em sua origem; como estavam desconstruídos e pareciam ter sido traduzidos por ferramentas digitais, eu fiz uma tradução final em português. Decidi também padronizar o estilo textual para facilitar na leitura do que segue. Escrevi o texto me pensando como um Artaud personificando um Nietzsche; sim, o mais humilde fazendo o papel do mais orgulhoso, ou seja, o Gênio Menor. Gênio Menor é um conceito advindo dos perdigotos de Satã no momento em que ele ri. Gênio Menor: não um menor que se pensa gênio, o pequeno egocêntrico, o pequeno Hitler, o pequeno que tem um certo dom e se banha nele para conseguir ser grande; o Gênio Menor é um gênio que não quer ser gênio, ele odeia o que chamam de genialidade, nega a si como pessoa especial, ele quer ser qualquer um, ele é uma puta mexicana barata, e sua genialidade está aí, no seu desejo de menoridade. Toda a tradição romântica é feita de gênios menores; sim, vivem na sarjeta, pois ela é o lugar deles. “Eu piso na rua, sempre, me sinto em casa, na sarjeta, os ratos são meus amigos e as baratas me cuidam, meu nome é rua, rua qualquer, eu sou a rua, o caos... Quer pisar na rua, quer pisar em mim, pisa em mim, tá afim?”. “Se me derem uma garrafa de vinho chileno, já que sou chique e gosto de vinhos chilenos, podem até cuspir em mim, sou um michê gourmet.... Cospe em mim! Tá afim?”. “Se você disser que gosta da minha obra, se você me puxar o saco na rua, eu quebro a sua cara”. Sim, personifiquei (rindo, da piada), para escrever o texto, uma grande mente, que traz a verdade sobre o mais profundo da vida, como seu eu fosse um oráculo, ou mesmo como se eu fosse o Bruxo contando sua própria história. Sim, um Bruxo, alguém com poderes, alguém muito mais forte que o mais forte dos mortais. Fiquei um dia inteiro me olhando no espelho e berrando: eu sou o caos! Passei então a acreditar, me sentei no teclado e escrevi a “importantíssima” obra que segue. Depois que finalizei, fiquei três dias consecutivos rindo (da piada), rindo de mim mesmo, da obra, risada de Satã. O texto como sempre é escrito por Legião (demônio que aparece na parábola do Saraceno), e Legião é UM demônio, porém ele é uma legião de demônios, por isso, o texto parece ter uma organicidade, mas pensar dessa forma é um engano, é não ver a Legião. A aparência do texto, assim como a imagem do demônio, é apenas aparência, e os olhos nunca poderão contemplar a verdadeira imagem de um demônio. Penso no indivíduo, o Bruxo, e na sua vida privada em relação à vida de outros, já que a maior parte dos textos que encontrei apresenta o Bruxo como alguém radicalmente individualista, e a radicalidade individualista é marca do satanismo. O Bruxo se centra na sua existência, não pensa no social, não se importa com o destino da humanidade. Quando acreditam que o Bruxo é O Bruxo ele se torna realmente Bruxo, e, a partir daí, tem total controle dos espaços e dos sujeitos que neles vivem; é como o vampiro que precisa da permissão dos outros, formal, para que eles passem a ser atormentados. Sim, o Bruxo necessita da moral dos outros, de seus medos, de suas paranoias para ter forças.
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O Bruxo não age por ódio, não se vinga, não tem ciúmes, nem inveja, ele é frio, e não é cruel, mas é cruel em sua frieza. O Bruxo gosta de contemplar as paixões tristes e a impossibilidade de controle das pessoas comuns. Muitas vezes, se coloca como um objeto a ser agredido, para que fiquem devendo a ele eternamente, já que ele não se vinga, e sim: elas se culpam, têm vergonha do que fazem, agem sem controle. O Bruxo age por intuição e ele sempre ganha, nunca perde. O Bruxo espirra e cai do céu uma chuva de vinte uns. Perguntam sempre: “por qual motivo o Bruxo é chamado de Bruxo, já que ele é mais forte que muitos demônios?”, e o Bruxo mesmo responde: é minha piada, me chamo, me chamam como eu quiser. O Bruxo não é um Bruxo, mas as pessoas acreditam que ele é, e ele, como é, às vezes, uma pessoa, acredita também, não nas pessoas, mas em si mesmo. O Bruxo engana tão bem que engana até a si mesmo. Quando o Bruxo chega na taverna, todos os que estão presentes tremem, mas como não conhecem o Bruxo, pensam que é o frio; só que foi o Bruxo quem trouxe o frio. O Bruxo a cada estação está em um vilarejo novo, às vezes, sai do país, de trem, ou de barco, viaja sem rumo e acha seu lugar, sempre. Ele faz isso para recolher dívidas em nome de Satã. O Bruxo joga uma moeda para o ar, e é a moeda e o ar que escolhem seu novo destino. O Bruxo é uma casca, sem nada dentro, uma bela casca que não esconde nada, sim, ele não é nada por dentro. O Bruxo mostra que não tem vida a partir do seu olhar; quando está em um duelo, ou numa batalha, quando está fazendo sexo, sempre, ele apresenta um olhar de indiferença a si e aos outros. O Bruxo pode estar rindo histericamente, pode estar declamando apaixonadamente, mas seu olhar demonstra que não há a vida em seu corpo. Sim, o Bruxo é Satã, mas o Bruxo sabe que Satã não existe. O Bruxo não acredita em bruxaria, ele é bobo, mas não tanto; o Bruxo se alimenta da moral dominante. O Bruxo não usa métodos, mas pessoas que acreditam nos métodos; manipula elas a partir dos métodos que elas conhecem, ele não necessita de métodos: falar três vezes, duas vezes diz a verdade e três vezes cria a verdade; sexo a luz de velas de sétimo dia para invocar sucubus e incubus; pentagramas, sangue... O ritual não pode ser metódico e tem que se despir dos símbolos dominantes, o ritual não pode ser uma cópia, já que a potência está na criação e a cópia e só cópia. Como diz o Manifesto Bruxo na seção que trata do Vampiro:   

Buscam a vida eterna e a figura do vampiro é desejada... O Bruxo Aerseth peregrinou por estações sem rumo, era um Bruxo do movimento, amante do nomadismo. Decidiu ficar um tempo em um vilarejo, sabia que deveria ficar ali. Alguns moradores do vilarejo lhe apresentaram uma droga potente, que não conhecia, a droga era extraída de uma planta local. Ele a usou continuamente, estava maravilhado com seu efeito. Um dia entrou em uma igreja, exatamente, no momento de um ato fúnebre; Aerseth ainda estava consumindo a poderosa droga. A embriaguez da droga misturada com a pompa fúnebre lhe causou um estranhamento, e então sabia exatamente o que deveria fazer: negar Deus completamente, negar em si o que ainda restava (se é que restava) de crença na divindade cristã. Após isso ficou dias vendo seres demoníacos; moradores do vilarejo que já conhecia pareciam zumbis ou mortos vivos. Aerseth era novo, tinha vinte anos, saiu do vilarejo e continuou sua peregrinação. Aos 45 anos ninguém acreditava que ele tinha essa idade, parecia ter vinte anos, todos diziam; então, um dia, se olhou no espelho e entendeu o que havia acontecido: o fato de ter negado Deus em um ato fúnebre, fez com que ele negasse a parte fundamental do ciclo da vida, a morte. Ele não mais iria morrer, nem mesmo envelhecer. Essa história passou por muitas gerações, muitos tentaram repetir o ato de Aersteh como se fosse um método eficaz, porém, nunca funcionou com outros.

O Bruxo sempre se afetou com a barbárie e odiou a violência dos romanos e sua guerra racionalizada, a guerra por poder; ele admirava os bárbaros, os que lutam por lutar, lutam não por ódio, mas por amor, amor à guerra. O demônio Ferreiro e o Bruxo passaram algumas temporadas juntos, ambos amavam o Aço, a primeira espada foi criada pela parceria entre eles. Os nômades em movimento, amantes do movimento.... o Bruxo os movia. O Bruxo também era o pônei ensanguentado, que alimentava os coletivos do Grande Kahn. A flecha quando está no ar dança, e depois ela é cravada, se o movimento foi bem-sucedido, em qualquer um. Alguém lança a flecha que atinge alguém... mas o Bruxo sempre gostou de ver ela dançando no ar, com seu olhar molecular. O movimento da dança das mulheres loucas na floresta é de natureza parecida com o da flecha; vaginas queimando, ensanguentadas, desejando todo o poder dos elementais, que são bruxos, amigos do Bruxo. As Naves dos Loucos levavam o germe da bruxaria para inúmeros lugares; o Bruxo comandava o destino das Naves. Eurípedes era irmão do Bruxo, e as Bacantes também eram suas irmãs. A Inquisição cristalizou a luta contra a bruxaria. Giordano Bruno (tirando o N e colocando um X, o nome Bruno vira Bruxo) era uma das múltiplas personalidades do Bruxo. A arte da memória de Bruno era tão poderosa quanto a sua arte da respiração: sentir a respiração presente em tudo na vida, nas nuvens, no solo, no subterrâneo, “devemos aprender a respirar”, dizia o Bruxo Bruno. Belial e Dantalion queimaram o coração do Bruxo antes dele se tornar Bruxo. Sem coração, apenas com o cérebro pulsando, o Bruxo se tornou realmente Bruxo, mas ele sempre foi um, não “um” e sim “O”. O Bruxo fala nas costas dos seres comuns, diz a eles que o futuro já aconteceu, que apenas eles não reconhecem isso, já que são cegos. O olho demoníaco já viu tudo, só fica esperando para que “o tudo” seja atualizado. Os olhos divinos negam o olho demoníaco, que está na fronte. Satã está sempre nas costas do Bruxo, mas o Bruxo está nas costas dos artistas, dos escritores quando estes estão produzindo suas obras. Os fogos fátuos e os miasmas aparecem quando o Bruxo quer. O Bruxo matou toda sua família, não queria que seres com genética parecida vivessem, isso poderia abalar seu poder. O Bruxo não caminha, ele dança no ar. O Bruxo olha sempre para todos os lados quando caminha; sua genialidade, bruxaria, não o deixou paranoico, mas ele quer que todos pensem que ele é um fraco, um paranoico. O Bruxo é um portal, Govinda Negro, ele atrai pessoas, coletivos, demônios, animais; o Bruxo atrai até mesmo o sol, o arco íris, a tempestade, o vento, a chuva. Se o Bruxo quiser, uma tempestade devasta o vilarejo. Amy, conhecido nas “Escrituras Bélicas” como Assaz e no “Terceiro livro de Danstorn” como Hanar, rege os estudiosos do tempo. O Bruxo é um estudioso do tempo, tão profundo que consegue até mesmo controlá-lo. Como o Bruxo vive o tempo, seu poder de ação não é localizado, um espirro seu pode matar uma criança dormindo em uma parte distante do planeta. O Bruxo louva o caos, cria o caos, sim, ele é o caos, ele gerou Nix e Érebo, que geraram a legião romântica, e o Bruxo, como disse, é um romântico, aliás, todos os românticos são Bruxos e eles produzem o caos. Satã criou o baralho, mas quem comanda o jogo é o Bruxo, ele dá as cartas, ele joga, ele blefa e sempre ganha. O Bruxo jogava cartas com seres comuns e alguém disse que o mundo iria acabar, todos queriam sair correndo, ver os familiares, tomar o último porre, dar uma trepada, mas o Bruxo disse: vamos acabar o jogo! O sujeito soberano, que pode tudo, é uma interpretação tola do satanismo. O “poder tudo” deve significar não aceitar a moralidade cristã, que torna praticamente “tudo” pecado. O Bruxo mata por amor, nunca por ódio, e obviamente matar por amor não se refere à neurose da vida conjugal; “assassino amoroso”, a dubiedade, a obscuridade, o impedimento da significação dominante. Quando alguém morre, já que tentou ferir o Bruxo, não foi culpa do Bruxo; todos sabem que quando tentam ferir o Bruxo se auto punirão. Os Gárgulas cuidam as catedrais, e foi o Bruxo quem esculpiu o primeiro Gárgula. Samael é pai de Caim e Caim é pai do Bruxo. Kroni, Hades, Lúcifer comandam o Inferno e convidam sempre o Bruxo para temporadas no inferno. O Bruxo é um traficante, ele vende o fungo do centeio, a secreção do Sapo Bufo, as fezes do rinoceronte, a carne negra da Centopeia Gigante, a Sagrada Gandja, o veneno do Peixe Sapo, o Sopro da Flor do Dragão, o sangue da Serpente Javanesa, o sumo do Cogumelo de Chiapas, o pólen da Flor AgriDoce. O texto considerado primeiro sobre o Bruxo, presente na antologia NekroMantia, expõe o momento em que o Bruxo descobre quem ele realmente sempre foi:

Ele era fascinado pelos olhos, pelo olhar das mulheres, ele dominava a arte do olhar, conseguia as capturar pelo olhar. Ele tinha facilidade em ler as linhas das mãos das mulheres; ele lia as linhas mesmo sem as ver, lia apenas pelo toque. Sim, ele dominava também a arte do toque. As mulheres não conseguiam ler as linhas de suas mãos, e quando tentavam eram bloqueadas. Ele sempre conseguia perceber as conjunções astrais, sabia a partir dos números o que estava regendo certas estações. Para ele, tudo isso sempre foi natural. Apenas descobriu ser Bruxo ao se ver no espelho... um dia percebeu uma mancha no peito com a forma perfeita de espada. Em toda a sua vida fora um guerreiro, tinha cicatrizes em todo o corpo, e quando viu a mancha, a espada, entendeu que havia sido a espada a construtora do seu corpo e que ele havia criado a espada – ou seja, ele se construiu.  

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O Bruxo necessita da Bruxa para se empoderar. A Bruxa não é sua versão feminina, é uma mulher com poderes, porém, o Bruxo sempre domina as Bruxas. O Bruxo sabe muito bem os lugares em que deve pisar, e raramente se engana se as pretendentes são Bruxas ou não; e sim, muitas Bruxas só reconhecem que são Bruxas a partir do encontro com o Bruxo.  O Bruxo possui escravas, que são quase Bruxas ou Bruxas de uma ordem inferior; elas variam de estação a estação, só que há escravas que permanecem por muito mais tempo. O amor do Bruxo é realmente expresso na relação com a Bruxa, mas as escravas também são paixões e amores do Bruxo. O Bruxo e as escravas não têm necessariamente uma relação direta – as escravas habitam muito mais o plano dos espíritos, e mesmo quando uma escrava copula com o Bruxo, é uma cópula sem importância, ou seja, algo inteiramente diferente do sexo entre o Bruxo e a Bruxa. Não há motivo para dizer que o amor do Bruxo pela Bruxa é maior que o amor pelas escravas... são amores, mas diferentes. As escravas fazem tudo por ele, o adoram, e têm um certo grau de poder sobre ele – ele dá esse grau a elas para potencializar a relação. Algumas escravas desconhecem que são escravas, pelo menos conscientemente. As escravas são escolhidas por afetos, elas surgem com o vento. A primeira parte do Contra Evangelho, traz uma passagem que mostra o poder das escravas, mas também como esse poder é perigoso para elas. O Bruxo é o termo dominante da relação, exatamente, por não ter ódio e reconhecer a fraqueza das mulheres:  

O Bruxo Djim Morgattzen criou para si uma personalidade de Satã palhaço. A partir dessa personalidade ele criou mais duas, a de gênio e a de idiota, e radicalizou: um dia era Satã palhaço, no outro gênio e no outro idiota. Ele radicalizou tanto que acabou entrando em uma área de descontrole, não tinha mais controle das personalidades. Na mesma época, ele estava com sua Bruxa da estação, e um dia, depois de exagerar com drogas, acabou a agredindo. As escravas decidiram que o Bruxo iria pagar, seria jogado em uma vala de lobos famintos. O Bruxo entendeu a situação, isso o fez voltar para sua margem de controle, mas disse a elas: eu não vou me desculpar. Ele ficou meses ouvindo das escravas que ele seria destroçado e não fez nada, apenas continuou com sua vida. Como sua vida era encantadora para as escravas, o ódio delas foi se dissipando. Ao mesmo tempo, um aspirante a bruxo, pretensioso, se aproximou de Djim. O aspirante queria ser tão forte quanto ele e, por isso, o imitava; porém, errou totalmente ao repetir o o ato do Bruxo, agrediu uma escrava, e as outras escravas o jogaram aos lobos; ou seja, ele pagou pelo erro do Bruxo, e elas, também, tiveram que pagar pelo seu ato.

O Bruxo sempre é tentado pelas escravas, pelas parceiras das escravas, por mulheres que querem ser escravas, ele as atrai. Mas o Bruxo se contém, apenas dedica relação carnal às Bruxas. As Bruxas lideram o Bruxo que as lidera. As escravas ajudam o Bruxo na escolha das Bruxas, e as Bruxas sabem que podem contar com as escravas. A relação entre Bruxas e escravas é bonita, é feminina, diferente da relação do Bruxo com todas elas. A Bruxa nunca tem ciúmes das escravas, e quando as escravas têm ciúmes das Bruxas, sabem que têm que se conter, pois esse sentimento pode destruí-las. O Bruxo escolhe uma Bruxa por estação, não mais do que isso; se a relação é muito rápida, após seu término, o Bruxo se obriga a ficar um bom tempo solitário; é central para ele, para sua potência, a contenção sexual e afetiva. O Bruxo, às vezes, pode ser levado pelos impulsos e copular com mulheres que não são Bruxas nem escravas, e isso o enfraquece. Quando a Bruxa é escolhida, na hora o Bruxo diz a ela: eu sou teu pai, você é minha. A Bruxa muitas vezes não entende, tenta se afastar, mas logo depois de escolhida não há volta. O Bruxo dedica sua vida sexual a Bruxa; foca na Bruxa o sexo para não se dispersar e, assim, se empoderar.  O sexo com a Bruxa acontece apenas em certos dias da semana; as relações mais importantes são aquelas contínuas, em dois dias seguidos, principalmente de sexta até sábado, ou de sábado até domingo. O Sabath é importantíssimo, marca o fim e o início da semana; aliás, o intermeio é central na prática sexual, além do sábado, são importantes a meia noite e o nascer do sol, mas nunca o pôr do sol, já que este é admirado por devotos de religiões contrárias à do Bruxo. O Bruxo nunca ejacula no sexo com a Bruxa, o Bruxo ejacula solitário uma vez por semana, no dia mais distante da última e da próxima transa. Faz isso para que as transas com a Bruxa sejam terrivelmente intensas. O Bruxo contém a ejaculação, já que ela é uma descarga violenta de potência vital. Cada ejaculação precede algo de morte, enfraquece o corpo do Bruxo e seu terceiro olho fica borrado, quase fechado. Quando se percebe que a ejaculação diz respeito à morte, ela se torna algo não prazeroso. O homem comum transa para ejacular, ou seja, busca um fim, o sexo para ele tem um início, meio e fim. Mas transar sem desejar ejacular é criar um meio, que se estende, meio apenas, sem fim; então, o meio se torna o mais importante, e nesse meio coisas impensáveis para o homem comum acontecem. Se não há ejaculação, só meio, então não há porque individualizar uma transa; o Bruxo e a Bruxa podem ir para cama em vários momentos nos dois dias, e como não finalizam com a ejaculação, então, é sempre a mesma transa. Se o Bruxo nunca ejacular (finalizar) durante uma estação com a Bruxa, todas as transas foram uma transa; como mostra o livro A Bruxaria é um tipo de Sexualidade, escrito por Saint Diavo:

Durante a estação transaram apenas uma vez, mas essa transa durou toda a estação; às vezes, eles paravam para descansar uma hora, às vezes duas, às vezes um dia, às vezes uma semana; eles tinham que descansar para continuar transando mais e mais e mais, e assim a transa durou meses. Eles não competiam entre si e muito menos com os outros, os outros não importavam, o que importava era a necessidade de estarem juntos, mas sim, a transa deles foi a mais longa da história.

Sua ejaculação semanal é também uma oferenda às escravas, para conter a necessidade delas de relação sexual com o Bruxo. O falo do Bruxo é naturalmente viril, tem uma força extrema e quando está com a Bruxa sempre está ereto. O pós sado masoquismo foi inventado antes do sado masoquismo. Pós sado masoquismo é o sado masoquismo com amor, é o ato sexual do Bruxo com a Bruxa. O Bruxo tem autocontrole: regra a alimentação, tem vida esportiva ativa, medita com frequência. Porém, o Bruxo abusa de substâncias viciantes que agridem seu organismo; por isso, há um grau de descontrole na vida do Bruxo, mas ele tem poder frente ao descontrole, ao caos – sim, o Bruxo controla o caos, produz o caos, o segundo nome do Bruxo é Caos. Ele mescla os excessos narcóticos com uma vida radicalmente saudável, já que precisa sempre dos extremos dentro de si. O Bruxo necessita da borda, estar na borda em sua vida, e o sexo nasce da borda, da força do corpo sadio, da violência do corpo narcotizado, da potência da mente genial do Bruxo, que é um gênio, da loucura do Bruxo causada pelos abusos da narcose. Os extremos dos hábitos do Bruxo se cristalizam no sexo com a Bruxa. O sexo entre o Bruxo e a Bruxa marca a força dos dois e mostra que a relação é transcendente – Amor Bruxo, não o amor das pessoas comuns. O sexo é o ritual mais potente dos dois, ocupa a maior parte da relação. O empoderamento do Bruxo produz o sexo empoderado que produz mais empoderamento. O sexo, por ser Sexo Bruxo, como disse, não concerne ao sexo das pessoas comuns, mas certas práticas comuns são usadas pelo Bruxo, porém, sempre com grandes margens de desvio. O Bruxo sabe que mil posições podem ser experimentadas em uma posição apenas. A posição mais comum pode tomar formas caóticas. O sexo com proximidade extrema, também física, a vontade de que o falo atinja a partir da vagina o ventre da Bruxa, indica um desejo de transformar o Dois em Um (21), eliminar todo o resto, fundir os dois corpos em um novo corpo; esse novo corpo teria dois terceiros olhos, ou seja, o corpo mais poderoso já concebido. Os poros da pele do Bruxo são bocas que querem beijar outros poros, ou seja, outras bocas, são línguas que querem sentir outras línguas (poros), são olhos que choram e piscam e veem outros olhos (poros), são narizes que cheiram a pele dela. Ou seja, apenas o toque, a pele com a pele, a negação da penetração comum, pode permitir uma experiência sexual única. Como obra do Bruxo, o Sexo Bruxo é só um meio, ele não busca um fim, o corpo da Bruxa para ele é algo a ser mapeado. Ele pode ficar dias tocando os pés, as mãos, a ossatura de todo corpo, o rosto, os seios, o sulco vaginal (que sempre revela algo singular), o cabelo, o pescoço da Bruxa... perceber suas pequenas imperfeições também, já que são lindas. Sim, o Bruxo pode passar dias apenas tocando sem pensar em penetração, e quando tem ereções fortes, simplesmente, respira, relaxa e controla. O Sexo Bruxo pode se realizar também apenas pelo olhar. O Bruxo pode ter uma relação com uma Bruxa (que muitas vezes não sabe que é uma Bruxa) sem ao menos tocá-la; ele pode apenas estar presente com ela, a olhando, contemplando seu corpo, seu sorriso, sua fala, como ela se comunica com os outros – essa é a radicalidade do Sexo Bruxo, o sexo sem contato físico originado da potência do terceiro olho. O Bruxo é sempre guiado pelo amor, mas o Amor Bruxo, não o amor dos seres comum; ele tem uma relação profunda com as mulheres, encanta elas, já que nunca se considerou um homem, mas sim um Bruxo. Os sentimentos femininos, a feminilidades, são visíveis no Bruxo: nos seus olhos, na fala, na forma como caminha, como beija, toca, nas suas lágrimas. Elas sabem o respeito e apreço dele pelas mulheres. Porém, o Bruxo continua sendo homem, e como homem ama a guerra, o jogo, a batalha, ama a morte em si e nos outros, ele é violento; ou seja, como disse, um assassino amoroso, um assassino que ama o amor. Essa dubiedade – amar o amor, amar a violência – pode ser experimentada sem muitas contradições; mas o Bruxo pode ser destruído como Bruxo se desejar uma Bruxa como único amor. Ahhe Krimynem, na Antologia dos Últimos Textos Profanos, relata uma história que exemplifica isso: 

Experimentou estações de amor com três bruxas, amou elas, uma a uma. A sequente sempre era o amor de sua vida. Disse para a última: nunca amei alguém como amei você, você é meu último amor, depois de você não quero mais amar ninguém e, por isso, finalizo aqui minha história. Ele foge dela, já que não queria um sentimento tão forte, um sentimento que o aprisionaria; se flanasse no sentimento deixaria de ser Bruxo e viraria um esposo, e o Bruxo por sua natureza deve amar continuamente Bruxas por estações. Ele se desliga do jogo contínuo com as Bruxas, não fica com a verdadeira amada, e se torna um guerreiro. Ou seja, passa a amar apenas a guerra.  

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O Bruxo só se torna Bruxo tendo uma relação profunda com a morte: desejar ela, ter vivido algum acontecimento arrebatador... o Bruxo está numa tensão constante com a morte. Ele sempre está em batalha, provoca duelos, arrisca seu corpo. O Manifesto Memento Mori detalha as relações do Bruxos com a morte.


Dormia em baixo de uma espada, grande e afiada, pendurada no teto com uma corda. Ele banhava a corda com gordura de porco e colocava no aposento ratos. Os ratos mastigavam a corda banhada. A espada nunca caiu no corpo do Bruxo, porém, esse contato com a morte, ainda mais na hora do sono, o tornou radicalmente potente.  
                   [...]
O oráculo diz ao Bruxo que ele vai morrer em batalha, mas que sua história atravessará os tempos. Ele fica feliz, se tornaria um dos Bruxos mais conhecidos, um Bruxo Herói; assim, decide viver sempre em batalha, persegue guerras, se alista, consegue postos importantes em muitos exércitos; o contato com a morte sempre lhe dá poder, e ele realmente se torna herói; porém, acaba contraindo uma doença terminal. Ao saber que iria morrer na cama de um hospital, se assusta, já que tinha se tornado um grande herói, mas não tinha morrido em batalha.
[...]
Uma fenda numa parede; depois da fenda há uma corda, essa corda sustenta um quadrado de madeira cheio de objetos cortantes. O quadrado fica no teto, uns metros à frente da parede com a fenda. O Bruxo fica embaixo do quadrado e brinca: joga um machete, tentando o fazer passar pela fenda e cortar a corda; se conseguir, o quadrado cai em cima dele e, então, pode morrer. O Bruxo faz isso uma vez por semana; ele sabe que é muito difícil de acertar, mas com prática, ou por sorte, pode conseguir ganhar o jogo, ou seja, perder. O Bruxo friamente tenta ganhar o jogo, sabendo que se ganhar vai perder. Após meses de prática, o Bruxo fica cada vez mais forte, pelo contato com a morte. Porém, mesmo que deseje jogar todos os dias, ele sabe que a potência depende da contenção, e ele se contém. Ele quer acertar, mas pode morrer e tem que desejar morrer, mas não pode morrer.
[...]
O Bruxo aprendeu a respirar profundamente com os Sadhus A respiração funda é exatamente liberar o máximo de ar e inspirar o mínimo possível; com isso, o Bruxo conseguia atingir níveis elevadíssimos de inconsciência. Porém, na prática contínua, sabia que inspirar, por certo tempo, pouco ar poderia causar uma paralisia cerebral. A prática para o Bruxo era uma forma de contato com a morte muito prazerosa. [...] Há um tipo de serpente desértica, parente da Naja, que libera um veneno, mas cada picada tem uma quantidade diferente. Ser picado por ela pode não fazer efeito nenhum ou pode levar a morte súbita. O Bruxo, uma vez por ano, durante toda sua vida, atacava sua serpente a fazendo o picar. Em todo esse ciclo as doses de veneno sempre foram muito amenas.  [...] O Lobo Branco Nórdico é dócil, mas pode não reconhecer o dono em determinados momentos; nesses momentos, o Lobo pode o atacar mortalmente. O Bruxo durante toda sua vida teve Lobos Brancos como seus animais domésticos, mas nunca foi atacado.

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O Bruxo tem pelo menos quatro personalidades, personagens, que atuam em certos blocos de tempo, e em cada bloco de tempo, o Bruxo finca moradia em uma localidade diferente. As personalidades são criadas a partir da percepção das pessoas comuns em relação ao Bruxo. Quando ele chega em um novo lugar, apresenta uma personalidade escolhida por si e, ao mesmo tempo, cria uma aura de mistério sobre ele. Os moradores começam a fazer indagações sobre a presença e identidade do Bruxo, a partir daí os personagens vão sendo desenvolvidos, e o Bruxo tenta afirmá-los e escondê-los ao mesmo: um dia age de uma forma, no outro de outra, às vezes, conta histórias estranhas sobre si; porém, a primeira personalidade se mantém como a dominante. Isso causa um grau enorme de estranhamento nos moradores. Muitas vezes, os moradores podem acreditar que ele é realmente todas as personalidades que ele insinua, mas o Bruxo faz o máximo possível para que as dúvidas em torno dele não sejam conscientemente expressas. O Bruxo faz isso, já que o medo a partir da dúvida lhe dá forças. Muitas vezes o Bruxo encarna tão bem seus papéis, que ele mesmo passa a acreditar que é seus personagens; e se ele conseguir acreditar em todos papéis, mesmo que seja apenas por certos momentos, ele pode se perder neles e não voltar ou realmente se empoderar. Drek Niuwtloverd, nas Fábulas Amaldiçoadas, conta a história de um dos personagens criado e vivido pelo Bruxo Carlfautz:

Carlfautz chegou no vilarejo e disse a todos que ele era Amón. Amón estava desaparecido por anos, já que tinha sido morto na guerra. Todos acreditaram que era Amón quem havia retornado, até mesmo a sua esposa. A esposa amava Amón e só não tinha se suicidado, pois acreditava que ele voltaria. O amor da esposa, que era uma Bruxa e não sabia, trouxe o Bruxo ao vilarejo. Ele sabia da história, sonhava constantemente com o vilarejo, com Amón e sua esposa; o Bruxo estava enamorado por ela. Ao viver a identidade do marido, acabou se apaixonando pela esposa e, mais, passou a acreditar que era Amón e, assim, esqueceu de sua identidade verdadeira. Porém, a Bruxa começou a perceber que era Bruxa, e assim ficou empoderada, entendeu que Amón havia morrido e que o Bruxo era um Bruxo. Ela se apaixona pelo Bruxo, diz a ele que não é Amón e que ela nunca havia amado Amón, mas sim o Bruxo. Ficaram juntos uma estação completa e depois se separaram, já que é da natureza dos Bruxos a efemeridade extremamente intensa.

No mesmo livro aparece a história do Bruxo Ohlinve que reinventou sua história para ter mais poder.

Passou a dizer a todos que era fruto de um estupro e todos acreditaram. Após um tempo, ele mesmo acreditou na história. Fez isso, pois os estupros são ações de uma classe específica de demônios, os Iritas. Quem é gerado a partir do estupro se torna um tipo de demônio de força extrema. Para ter essa força, Ohlinve aceitou a ideia de que seu pai não era seu pai e que sua mãe havia sido violentada. 

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O Bruxo sente uma forte atração pela espionagem, ele pode realizar trabalhos como espião para o aparelho de Estado. Ele age para o aparelho, mas busca exatamente a despersonalização própria à identidade de espião. Ele, assim, age por si mesmo, já que gosta de contemplar a mentira, a falsidade, o engano. O teatro é sua forma de existência, e ele acredita no teatro, ele não tem vida, tem muitas vidas e se perde nelas. A questão do jogo inerente ao Bruxo é exposta no Manifesto do Vigésimo Primeiro Minuto da hora Final do Bruxo:

Ele era um ótimo ator, amava a crueldade em si mesmo. Ele se colocava como objeto a ser destruído: com corpo belo andava nu em tabernas e homens o atacavam sexualmente, andava como um bobo pelos vilarejos e todos o apedrejavam; ele fazia o possível para sofrer a paixão triste dos outros, mas como não era Cristo, ele fazia isso para ter uma desculpa para destruir os outros.
[...]
A Bruxa Suntka encantava homens para o seu Bruxo os destruir. Ele dizia a todos: não toquem nela, nós nos amamos, mas ela jogava olhares sedutores aos homens que desejavam o que o Bruxo tinha. Após consumado o desejo dos homens, o Bruxo os destruía, já que isso faz parte da lei, e ambos, ela e ele, se deliciavam.  
[...]
O Bruxo Demis Rokano peregrinou por estações sem rumo. Um dia parou numa estalagem em um pequeno vilarejo. Ficou na estalagem, sentia que deveria ficar ali. No sexto dia chegou no local um senhor distinto, estranho para o ambiente. O Bruxo e o senhor logo começaram a se relacionar; as pessoas ao redor olhavam admiradas para o contato entre os dois, o que falavam, como falavam, como ao conversar se relacionavam com o entorno. Um dia, Demis disse ao senhor que, na verdade, era Satã e que estava ali para decidir sobre a vida dos moradores da região; falou isso e pediu que não fosse contado; ao mesmo tempo, o senhor revelou que era um sacerdote, que tinha peregrinado por anos para encontrar Satã. Demis perguntou se haveria guerra, o sacerdote afirmou que apenas queria aprender com ele, com Satã, mesmo que fosse radicalmente contrário ao que Satã representava. Demis disse que o respeitava também, e que poderiam manter o diálogo. Os dois ficaram muito tempo juntos na estalagem se relacionando. As pessoas do entorno se sentiam mal com a presença deles, mas também impotentes; não sabiam a verdade sobre os dois, mas intuíam que eram seres mágicos... um dia Demis, ainda se nomeando de Satã, disse ao sacerdote que, na verdade, buscava exatamente ele, o sacerdote. Este não era bom, era sim mau, e deveria ser punido. O sacerdote enlouquece na hora, sai correndo e se joga em um penhasco. E sim, Demis era um Bruxo, sabia que o sacerdote era mau, e apenas iluminou-o, mostrando a verdade, e o sacerdote não suportou a verdade sobre si mesmo.

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Qualquer um, ao abusar de drogas por um longo tempo, fica com a percepção eternamente modificada, o terceiro olho aparece, e quando aparece isso pode levar ao reconhecimento de que se é um Bruxo. Uma obra não referida a Bruxos, O Último Livro Sobre a Flora Profana, mas importante para a bruxaria, apresenta drogas potentes pouco conhecidas.

Uma droga criada pelos Idilista, a partir de um fungo raro, permite longos períodos de ereção, mas com controle ejaculatório. [...] A Munova faz com que o corpo não se definhe após períodos frequentes de narcose. [...] A Saitka permite com que o usuário esteja sempre em transe mesmo sem aparentar. [...] O pólen da Flor Latah cria viagens ao inferno na hora do sono e não causa nenhum sintoma de vicio ou de ressaca. O efeito mais surpreendente do pólen: as pessoas que estão dormindo próximas de quem usou a droga são acometidas por alucinações.

As Bruxas ajudam o Bruxo na escolha das drogas, já que elas são as conhecedoras e manipuladoras da alma dos elementos da flora; com seu poder, elas dão poder ao Bruxo.
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Como disse, o Bruxo pode ser criado por si mesmo, tendo intuição e reconhecendo a falibilidade dos métodos. O texto buscou registrar então as atividades bruxas que atravessam as eras. As polis avançadas impõem a amizade e respeito aos cidadãos. Os Bruxos aparecem na polis como uma forma de resistência a falsa harmonia. Bruxos são criados em batalhas, prisões, nas naus dos loucos, na alcova com as Bruxas. Termino o texto com uma passagem do Livro Sete da Possessão:

Sethtre, vivendo na polis e sabendo da impossibilidade de uma existência singular, ao encontrar o livro sagrado decide ser um Bruxo. Ele comete um crime, de propósito, e é condenado a viver em um vilarejo no qual estão os seres mais perversos possíveis. Ele fez isso – cometeu o crime para ser condenado –, pois sabia que para ser um Bruxo teria que passar por uma provação de dor. Ele fica ali, no vilarejo, durante anos, sofrendo; porém, depois de um tempo, passa a ter liderança no espaço, constrói um exército e luta contra a polis. Sethre, logo após, desaparece, mas ressurge como Bruxo em inúmeros cantos do planeta ao longo da história.